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浅评电影《钢的琴》
下岗工人陈桂林和妻子离婚，为了让极富天赋的女儿学习钢琴，他做了一架纯钢的钢琴。最后女儿还是和亲妈投奔了后爹。他没有生气，绝望和怨恨，只有平静、释怀和淡然。这似乎说的是一个温情的故事，实则是一个关于尊严的故事。陈桂林，桂林山水甲天下。而生活就像找上门的流氓。阴险狠毒尖酸刻薄还有点死气白赖不依不饶的架势，就是想让你认栽服软。老陈下岗后，并没有萎靡不振，他把爱好变成了谋生手段。钢的琴造好了，他又找回了尊严。
孩子在父母心中的希望，也许他们并不能够为自己的孩子提供相对之下的非常好的生活，但看到这部影片中的父亲一直都想着能够为孩子创造一个非常不错的环境，看着一幕一幕独自一个人在那里思考，在那里想象着的场景，不觉得让人感伤起来，那个年代的电影，那个年代的父母都想让自己的小孩成就自己的梦想。
也许现在的时代虽然变化了很多，但又有多少父母能够看得开属于自己小孩独有的生活追求，也许父母能够做的就是慢慢的培养孩子自己的东西，不去干涉他们，只是在身后去给他指导和鼓励。想到我姐姐的小孩时，不觉得那是一种非常好的方式，但在现在的生活状态下，农村的小孩和城市的小孩注定了要得到很多不同的理解和观念，成长的环境直接把他们隔开了好远好远，不管他们怎么努力，都想让小孩过上好的生活，这一代的人和下一代的人好似都不是很同，看着他们成长了，看着他们走在那条路上，我并不好说些什么，每个年代每个年龄段中的美好，好似都要给他们说你应该做点什么，一点点岁数的增加也把自己的心感觉到沉重的东西，没有孩子的家庭是不完整的家庭
张艺谋和陈凯歌们用钱拍电影，姜文和宁浩们用脑子拍电影，贾樟珂和张猛们用心拍电影。
但票房证明，心，最特么不值钱。
所以现在用心拍一部电影，是需要莫大的勇气的。
《钢的琴》是一部充满勇气的电影。
很难说清楚这是一部什么类型的片子，它很文艺，很灰色，有点滑稽，又有点贾樟珂似的现实。很显然张猛有一种很深的俄式情怀，所以影片的故事充斥着契诃夫式的荒诞。
影片讲述了一个具有艺术细菌的前炼钢工人陈桂林为了不让离婚的妻子带走女儿而突发奇想要给女儿做一架钢琴的故事。他召集了几个在炼钢厂工作时候的哥们一起造琴，他们都曾是工人阶级，曾经最有力量的那个工人阶级，曾经中国革命的先驱力量！但他们现在都处于社会底层，都因为下岗而穷困潦倒。只能通过造琴这件事来寻找当年的激情，给予自己精神上的自慰。
影片简单的故事发展一直都是残酷的，老爹死了，媳妇离了，情人跟好朋友搞了破鞋，最想留住的孩子也跟了妈妈，象征着一代人的大烟囱也在灰尘中轰然倒掉…最后陈桂林还是做出了那架钢琴，钢的琴
值得庆幸的是，我看《钢的琴》已经是在电影上映几个月后了。更加让我庆幸的是，早在当时大家进行那场“后工人时代”的大讨论时，我便有感而发，把从儿时至今二十几年的故乡记忆留在了纸上。因为在真正看过《钢的琴》之后，巨大的冲击已经把我的思绪打得七凌八乱，再难于把成段成篇的文字付诸笔端了。
几个并无相关专业知识的人动手造钢琴----一个异想天开的、荒诞无稽的、离经叛道的事件成了故事的主题。也许，如导演张猛所说，他见到很多下岗工人没有其他特长，迫于生计，就只得按从前的工序自发形成了一个大工厂，他们可以按你的要求加工出几乎所有零件，因而造钢琴是有可能的；也许，你和我一样，认为钢琴是个精密乐器，绝非重工业粗加工可以完成。然而，不管你怎么想，在电影中，在一种艺术形式中，只要有鲜活的人物性格、合理的故事构架和真实的事件背景，任何事都可以“发生”。
《钢的琴》的故事背景是上个世纪90年代初的东北，那时和那时以后很长的一段时间里，不仅仅是在东北，几乎在中国的任何地方，时代的特有标记都是“下岗”，而在东北老工业区
远超预期的好片子，虽然也谈不上杰作，但因为这种惊喜，还是不由分说打上五星。
几年前看导演的《耳朵大有福》，就感觉到一种国内电影难有的独特情绪，当时也看出导演在杂耍上的大胆和很强的控制力。一顿饭后，范伟表演下主导的情绪也急转直下。感觉很陌生，说不上好坏。
今天这部《钢的琴》，从一开始刻意营造的构图，和构图下协商离异的两人，就吃了一惊。分明是进入了罗伊.安德森的荒诞天地，大烟囱下，即将告别的两人，以及即将告别的烟囱自己。
和罗伊.安德森一味追求审美孤独感不同，因为烟囱因为离异，电影有着明确的主题：对工业时代的难舍，对眼前幸福的抓牢。
有人在豆瓣上说，片子有着库斯图里卡气质，这的确是显在的。既然主角在荒诞的时代，置身业余的乐队，那就自然成了鞍山老厂区的一支马戏团。葬礼、婚礼，三套车、喜洋洋，乐队的出场是疯癫的；追逐、挑架、爆破、出炉，被各种音乐铺就的情节也是闹腾的。而导演显然找到了马戏和酒神精神到达中国的良好软着陆点，节奏过瘾，情绪饱满。
和《耳朵大有福》一样
浅评电影《钢的琴》
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