大概是15年夏天看的《海上孟府》，无人推荐，一个偶然的机会在某视频网站看到它的海报和演员阵容决定看一下的。现在想来，海报中陈冲撑着一把伞，周围是其他主演，仿佛从海上来，又仿佛在气定神闲之中遮风挡雨，为整部戏奠定了一个飘摇的基调。再说这部剧的名字，海上二字倒过来读便是上海，指明了故事发生的地点，海上孟府也象征着孟家经历的种种变故，如行于大海之上的一艘巨轮，飘摇不定，同时又是以孟府折射那个时代，国家于危难之际，风雨飘摇的岂止是孟家。
故事的主角叫孟文禄，是老孟先生的小儿子
有些书、有些电影、有些电视剧是会让人想要一看再看的，因为每次看都会有不同的收获。在我看了两遍《海上孟府》之后发现，除却剧本本身、除却演员出色的表演，它在很多细节上处理得很好，在这一篇里就和大家聊聊这些细节。
服装
先说孟文禄吧。在他刚从国外回来时孟家二姐让上海的六个裁缝连夜赶制了一箱长衫给他，却被他回绝了，说不愿穿像面袋子一样的衣服，之后一直穿的是西服，直到老孟先生去世，榔头夺门，他通过密道逃出孟府。当他再次回到孟宅时，第一次穿起了长衫，服装的变化反映了心理的变化
《海上孟府》这部剧是我看过的鲜有对20世纪30年代上海社会风貌的全景展现（或者是全景仿真？），编剧试图通过以上海孟府大家族的权力交叠、世事沉浮为主线，展开对20世纪30年代中国整个国家对于现代性探索的思考。孟府不仅仅是一个具象的传奇大家族，而且是当时时代转折点上整个中国的隐喻。一个步履维艰迈向资产阶级改良运动的掌舵者。“海上孟府”却不是“上海孟府”隐喻着当时风雨飘摇的中国一段泡沫繁华，一段自我脱胎的前尘往事。
以孟府为中心展开互动的各类“上层”角色，穿洋装、住洋房、开洋车，穿梭于十里洋场，外表十足地西化，骨子里却未必亦然。其内在是代表了中国当时不同阶级背后的文化。
海上孟府的两代传人
故事的叙事一开始已经是海上孟府第一代传人的尾声，老孟先生病入膏肓，但是孟家作为勾连整个上海各方势力的资源调度中心，却依然拥有着震撼上海滩的极大权力。孟家先祖最初以留美幼童身份学得军械制造为北洋派所用，之后这一支迁徙到上海，做成了租界内军工和黑道兼营的家族
最后一集，我记得女主去监狱看男主的时候说，把船票卖了。到了男主在防空洞找到女主之后，又问船票还在？？？excuse me ？？？所以这个离开上海的船票哪来的？而且男主给女主回宁波的船票就算没有卖，那也只有一张啊，后面男主手里握着两张。。。编剧也太潦草了吧？还是导演拍了几个结局，剪辑的太混乱了？？？演员演技都在线，难得的好剧，就是最后几集剪的一塌糊涂，，，为啥呢？？？真想给导演、编剧和剪辑寄刀片
明显这不是个爽剧。男主戒烟、戒赌、整顿远洋航队、贷款开设兵工厂都接连失败了，连感情戏也是步步小心的，没有现在剧什么不顾所有人的看法就要在一起，力排众意保护你，男女主都想着对方，但只是偶尔见一两面，男主结婚也是顺势而为，女主清醒认识形势……充分表现出当时时代的给人的无力感。而再乱世中，男主、二姐、罗老虎对良心与信仰的坚持更让人感到不易。
剧中人物都是立得住的。老虎、康妮是我最喜欢的，他们是群像，能够自己最一定选择，但又有很多无能为力。
“海上孟府”意外惊喜！有情人，终成眷属——孟文禄和张碧兰的故事
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