日本影片往往深层剖折人物内心世界，被赤裸裸剥开，卷展开来，任由洪水袭来般涌入人群，搅动着思绪起伏，甚至开始怀疑人生及真理，人性复杂多面让人不寒而栗。
甚至开启自我怀疑与内心较量？
人应该拥有善心与良知，当看到穷困潦倒之人，递上一杯水，怎么就触碰此人底线，因自卑而去杀死这个给你水的好人呢？
帮助有困难的人，怎么却引来杀身之祸？
此片开头便是一对夫妻被残忍杀害，随着警方侦查，案犯头像被公布……凶手依然逍遥法外。
随后镜头转开来，分别交待了三个外貌像杀人凶手男人，在不同地方
由一个点引出三条线，优秀到极致可构成一个立体空间。本片同样是由一个点引出的三条线索，由于剪切，节奏，表演等等诸多的不到位，遗憾的将各自的线拆成了点，不仅未能给人以深刻感悟，还浪费了题材卡司配乐，形成了1+1+...＜1的尴尬局面。
第一条线 主要人物宫崎葵，渡边谦，松山研一，这是这部电影中相对而言最成功的一条线。渡边谦力不从心而又爱护女儿的父亲形象刻画地很到位，宫崎葵把复杂地人物形象完整地表现了出来，她曾深陷泥潭但又不谙世事，应当是少根筋的她背负着伤痕，也存着理智
主题是信任和背叛，玩的桥段是猜测谁是真正的凶手（不断反转）。
仅看了前面50分钟左右，后面的看完了剧透，总体感觉：
1.噱头挺好的，但是故事内容不够密切关联。问题：噱头利用率低。
2.节奏沉闷。每个桥段咋听都很惊人，但是前50分钟观影感受差，走神点多。直接印象：配乐无存在感，慢，情节发展莫名，失去耐心。
如要改善：
故事情节似乎没有问题，主要是节奏感。不过也不能全赖导演，其实这个呈现水平算是正常的，这个故事拍起来有点难度。
难点主要集中在：①3段不同故事 ②主要出场人物多达9人。
怒
以凶杀案逃犯为背景 但是千万不要用推理 名侦探柯南的视觉看这部电影 因为看到后面你会发觉 以为找到了凶手 其实自己就是个傻瓜
开头20分钟看了两三次都没机会看下去 今天终于有时间 到50分钟的时候终于知道 怒 是什么意思了 并不是发火 大吵大闹 而是因生活 世人的眼光 使得自己 敢怒不敢言 压抑在心中
一段是若即若离的同性恋 一段是惺惺相惜的异性恋 一段是陌生人➕友谊 确实借用一句话 人可以因为表面的谎言去轻易接纳一个陌生人 也能因为零星的怀疑就全盘否定一个枕边人
《怒》作为一部悬疑罪案片，牛就牛在不仅悬念做得好，还把触角伸向社会和人性层面，从而让影片超越了商业类型片的范畴，具有丰富的艺术含量和思想含量，前几年韩国的《追击者》也是这样的影片，而《怒》显然比《追击者》做到的更多！日本底层人民的生活困境和情感创伤，在日本这个“礼仪之邦”里底民众遭遇到各种羞辱与冷漠，驻日美军基地给当地日本民众生活带来的影响，日本同性恋群体的生活和情感状况，以及爱、冷漠、怀疑所交织的人性，都被这起凶杀案所引发的电视追凶所放大。悬疑凶案、社会问题、爱与信任这“三驾马车”共同将影片推至酣畅淋漓、回味良久的高潮，同时亦催动观众反思自身与社会
如果没有先看过原著的话，我大概会给这部电影4星。但这次和《恶人》不一样，吉田老师不参与编剧的部分，完全由李相日导演 自己改编，一些重大改编（最后辰哉少年捅死田中的时间地点）和删减（優馬的兄嫂、神山的父母背景、神山案发前的女友 道出神山的生活和性格状态 / 逃亡中在工地的突然发怒事件）都可以接受、毕竟电影时长有限，但之所以减一星，遗憾肯定是有的：
· 不太应该删掉的地方，是“千葉編 ”爱子的背景：其实只要一句话交代爱子从小智商发育就比同齡人略迟缓、会离家出走到东京 被骗去当了风俗娘 除了失恋、这也是很重要的原因。但电影里没有用这part，槙父女俩自己却一直在强调“爱子不值得得到幸福”、不免显得突兀。
· 改得不太满意的地方：吉田老师在书里留了空白——关于山神“怒（杀人）”的原因。我认为 吉田老师故意不给出答案，不想去限制读者的想像。而李相日导演却借告发者的嘴里，为这个主题填了空、用李相日理解的答案：神山是靠着“轻视别人”活下去的，绝对不能被同情、所以杀了那个 在大热天里给他端来一杯凉麦茶的女人
《怒》要有多爱一个人 才敢说信任
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