1.很多影评都说邓老太是一个控制欲极强的人。我认为这样的评论对于一个老人来说是在有些过于无礼。邓老太应该是一个有主见、执着于主导自己生活的强悍女子。这一点从她年青时候就做文革运动的积极分子，年老后对子女生活的强加干涉，对自身独居生活以及日后养老的果断安排，对自己母亲又关爱又强横的态度，乃至于老伴的灵魂那默默关注却又似乎有点无奈的眼神，无一不是这种性格的反映。
2.老太的小儿子毫无疑问是个同性恋，在此我真的很佩服秦昊的演技，明明是个糙汉子
全职宝妈，用带孩子的一天碎片时间看完了这部电影。。没有什么高深的评价，只是记录下此刻的心情。
我觉得这也是部神奇的电影了，整部影片色调偏暗，调的让人看着很不舒服，但是的确更有悬疑，甚至惊悚的氛围了。整部电影感觉琐琐碎碎的，不急不慢的平铺直叙，导演的镜头看似记录着主人公的一切，却又什么也不说明不交代，中间再穿插一些老太太类似梦境的奇怪片段。弹幕里有位朋友说：感觉这是部神经兮兮的电影，。电影中每一个片段貌似都只是生活中最平淡最琐碎的事情，但是却冲突不停，矛盾不断
这是一个燥热的夏天。独居的孤独老妇莫名其妙接到沉默的骚扰电话。影片悬疑的开端，预示着故事的不明朗。
这是个莫名其妙的骚扰电话，对方一言不发，似有所图。而同时小区里接连发生一桩桩盗窃案，一个老人被杀死，一个阴郁少年总是在跟踪她……吕中饰演的老邓，乍看上去是一个令人同情的空巢老人，子女疏远，老伴去世，她还要照顾养老院的老母亲，一个人生活在偌大的空屋子里，日复一日，等待死亡。和如今一般老人没有什么两样。
如果王导就这么讲下去，起码在社会舆论上不会得到低分，因为很公益
很遗憾，少年闯入老邓家中，终于扔下手中的刀柄未杀老邓，到老邓回到贵州，问故旧为何那些钉子户没有搬走，这样重要的段落，我睡着了。我不应该选择在下午时间看这样一部本来节奏缓慢的电影，即使它不乏惊悚情节。
我实在搞不清有多大的仇怨少年不惜千里迢迢从贵州到北京来取人的命。尽管影片充斥着悬念与恐怖，我却看不出老邓身后的少年怀着多大怨念。当然王小帅对三线故事是有心结的，假设就是一个陌生的闯入者是否更具有普遍意义？社会新闻不乏入室抢劫罪案，大师范儿可能是王菲那样溜进人家里打扫卫生的女仆，或者拿望远镜偷窥芳邻的羸弱男孩。所以在我不明剧情的情况下，男孩入室形同主人一般，看电视浇花，硬是让我闻出了一点大师气息来。
不过也正是牵扯往事，才会有老太太准许少年跟她到了荒郊野地，又随她回家，待他如贵客这般荒唐的情节。老太太似乎早已察觉这孩子跟她有什么关联。
不知小儿子秦昊的角色设置有什么指涉，怎么就得稀奇古怪了呢？很抱歉，秦昊的一出场用手将头发缕到耳后我就笑了。如果他的身份和那段尘封的往事并无实际联系
下放知青的年代我爸大概十二三岁，他说那时候村里敲锣打鼓迎来知青队，给知青安排在农户家里，房屋的墙壁都被烟熏的黑黑的，知青来的时候回会带一个箱子，里面都是吃的东西，附近村庄认识的知青也会相互串门，等带来的东西吃完后他们也会去偷当地农户家的鸡。后来知青陆陆续续都回城了，我想电影里那批知青就是被国家遗忘的人，就像最后有人说其他的也不想了，就想给个说法，不生在那个年代真的不懂他们的绝望！
影片前一个多钟头给人的主题为“空巢老人”问题的铺垫，到了后半段用大概25分钟解开“文革”的悬念，这样后半段就显得有点强行解释的突兀，这个片子有种头重脚轻的感觉。前后有的联系估计就是老太太梦到的红砖厂房了。
从北京到贵州，从21世纪到文革，时空的跨度转换太大了，前半部分和后半部分的故事连续性不是太强啊，让观众感觉是两个故事。如果分开两个故事两部影片讲，“空巢老人”为“空巢老人”部分，“文革后遗症”为“文革后遗症”的部分，主题就很明朗了，应该就挺好的
“闯入者”无语的观影，本期望导演可以做到更多
转载请注明网址: https://www.szxpa.cn/a/kandianying-15355.html
