这部片子比较老，以致于我很早以前看得时候，还不认识德尼罗，但是这部片子却被我牢记了很久。
我认为这片子可以算上最佳逃亡片子的经典之作，片子的脉络很清晰，尽管影片中追捕的几大势力关系错综复杂，但是导演很巧妙的将他们很好的组合在一起相应生辉，两位主人公精彩的对手戏使得影片高潮迭起，趣味横生，自始至终得让观众目不暇接。
比起其他逃亡片刻意营造笑料或是惊险而言，《午夜狂奔》更多的是与主人公背景身份性格合情合理的情节刻画，既有诙谐幽默，又有紧张刺激，朋友间的惺惺相惜，对手间的彼此尊重，家人间的脉脉温情，适时适地的点缀在整部影片中，使得整部影片节奏明快，收放得体，放在现今好莱坞电影中都很难一见。
时隔多年，我无意中在某个地方电视台再次看到这部片子，依然无可救药的沉迷其中，实在是经典之作！
这部片子的编剧技术很值得推敲。
首先是两个男主人公。杰克和约翰的职业都确定二人的性格特征。杰克——赏金猎人，灰色人物，总是游离在法律边缘，片中对杰克作为一个优秀的警探是如何陷落至此有了足够的交代。他的性格也是略带灰色的。表面是个冷酷颓废的莽汉，内心却十分机智细腻，甚至脆弱——约翰总能很容易地从他那里打听到关于他的私生活。当然，这除了杰克实在够孤独之外，也和约翰自身较深的城府有关。约翰的性格确实符合一个会计——心思细密，沉得住气，虽然没有杰克那么硬气，但他对作奸犯科从不打怵。他为逃跑完全可以抢走别人的一架飞机，而且绝对没有心理负担和犯罪感，比起骗个钱就紧张的杰克有出息多了。二人的差异导致二人的彼此认同过程十分出戏。
其次，许多可以做戏的小地方，编者都做到了位。艾龙干探其实被设计成了一个傻瓜，但他的身边总有一个干探对点破迷局（看来那个家伙偷走了你的执照，长官；他们肯定是半途跳车了），显得十分有意思。吉米手下的那俩打手也是很有个性的家伙，出现以后不赚你几声笑是绝不肯出镜的
人生如逆旅，你我皆是行人。可能十之八九之人就在经历hard life吧，不管是逃亡的犯人，还是伸张正义的警察，只要是人，都在经历无差别的奋斗，这像极了今天在地铁里看到的鸡汤海报：人生不是马到成功，而是不停奋斗。
电影人物很多，观影之初我甚至捋不清角色，但是慢慢清晰就觉得毫无缀余了，百看不厌的《红楼梦》也是这样的思路，80回里每个人物粉末登场，娓娓道来自己的角色性格，电影只有两个小时，人物塑造虽然没有那么丰满，但是也足够吸引人了。
美国，毫无疑问世界上最强大的国家，其灵魂是什么？答案可能非常复杂。不过我相信，绝对不是时下盛行的霉狗口中的自由民主人权；更有甚者，叫嚣什么“美利坚，人类的希望”，简直扯淡。
我以为，真正的美国就是两样东西，巨大的充满现代气息的都市和荒寂的中西部村镇农场。美国的精髓就在这里，既有创造和改变世界的巨大能量，又有征服自然释放狂野的冒险精神，这简直是世界上独一无二的民族性格。现代都市象征想象力、创造力，中西部城镇农场代表勇气、奔放、热情，这些正是人类得以发展所依赖的优秀品质。
但愿美国不要把这两点中的任何一点丢掉，当这些缺失的时候，也许他们就不再是领导世界的力量了。当然目前的世界，有潜质获得这种民族性的其他国家似乎还不存在，希望中国人哪天也能冲破枷锁，再度具有勇气和想象力。
第一次看见德尼罗是在这部电影里
那时候我还小，不知道好莱坞是什么，只知道美国的电影很好看，里面有太多国内没有的东西，这部电影在当时的我来说，不是最精彩的，记得那时候最喜欢施瓦辛格的肌肉片（当然我也不知道他叫施瓦辛格）。
可是，这个瘦弱的（和施瓦辛格相比）、不够英俊的（和阿兰德隆相比）、永远打对方付费电话、带着个总是偷停的手表、穿着破旧的羊皮夹克的中年人却深深深深的吸引了我，真的，老天作证，当多年后我第一次听到德尼罗的名字时，脑海中映出的就是这个人的模样，真是活见鬼！当我知道这个人是美国的影帝，并且引导了一个时代的时候，我的心情是高兴，高兴他竟拥有这样的地位，这足够冲淡我对他最初的感情，怜悯......
这部电影代表了我的一段时光，现在我看过了很多很多电影，可是提起《午夜狂奔》，我会想起很多细节，这些细节烙在了我的记忆中，已经无法忘记。
【午夜狂奔】人物塑造很鲜明、剧情丰满的喜剧电影
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