“我不要你了。” 这一句深情而又隐忍的台词让我的眼眶瞬间充满泪水，但是就是含在眼眶里不出来。姥姥一辈子的坚持，终于在一百多分钟后松了一口气。
这部电影真的是拍给女人看的，当然那些女人的男闺蜜们也可以加入。因为那种不知道是与生俱来的还是生活教会的坚韧，恐怕只有坚持过的人才深有体会吧。
三个女人为了一个死去的男人，放下过去，活在当下。三个女人在80,50,20的年龄段，有着各自对生活的寄托和挣扎。作为20岁年龄段的女人, 想要的是为自己生活做主
才瞧着上海的叶子变黄，气温却逃似的入了冬，又到年末了。想着小半年来发生的各种事情，“丧”的心态、对周遭事物的冷淡、持续性无能为力的挫败感混着冬季的懒散和极易传染的戾气，炖成一锅黏稠的情绪，放在无人的房间等待腐烂。想着这人间也就是这样了，怕是已经不能再无趣了。
窝在寝室小小的床上，打算用一部电影打发掉难得休息的周日。狭小的空间还没抖落昨晚的睡意，没人去开灯，并不朝阳的屋子如同屋里的人一样昏昏沉沉。
电影开场就是老太太走了。有些情感，愈是激烈，爆发的那一瞬间愈是雷同的，欢喜、悲痛、恐惧、激愤，直接又大众。但当这些情绪稍微放一放，便已成为各自的模样。电影跳过了外婆闭眼以后，病床前会有的哭泣、呼喊；省去了亲人间流着眼泪的相互安慰和对往事的种种回忆；甚至对火化情节的处理都已经是成年人的克制与冷静。电影将悲伤落脚在了炒辣椒酱上。我想到九岁那年爷爷因病去世，一米八几个子的老人在ICU病房住了十几天以后竟只留下一副瘦弱的躯体。回族葬礼的规矩，下葬时女眷是不能在旁的，送葬的路上就要离开
写在开头：女儿很像石原里美，这是我坚持看下去的一个重要动力。
天真如我，以为在经历过诸多优秀和不那么优秀的电影电视剧，在成功躲避诸多如******的大烂片之后，能做到终身不为烂片投入一分钱，但是，残酷的现实重重地打击了我，对敌人掉以轻心的态度深深教育了我。
《相亲相爱》，我被王志文和李雪健这两位好同志带进了沟里。对于这部影片，我只能给2分，不给1分是因为它仅仅是烂片，给不到3分是因为诸多虚伪的吹捧令我感到厌恶。
友情提示，以下内容涉及剧透。
一句话话总结，除了女主老公，女儿男友和诸多大咖配角，其他人物的人设，全部智商下线。
毕竟只看了一次，毕竟我不想花钱再进一次影院，毕竟网上还没盗版，我只能凭仅有的记忆来说说我对这部片子的不满。
于我来说，一部伦理生活类电影最基本的要素，包括有通顺的故事、合理的冲突、符合人物背景的行为以及明确的主旨。
一、通顺的故事是通过明晰的逻辑来支撑，明晰的逻辑是通过细节来展现。通篇电影细节问题无处不在，仅捡印象深刻的几点来说说。
我觉得「云水谣」、「谁先爱上他的」和「相爱相亲」这三部要连着一起看，从“相爱”这个出发点，去倒叙或者插叙整件事情，三个主人公总想证明那个已经死去的主角有多爱自己，曾经的美好有多么真实。
但是死人开不了口，只剩下那个“第三方”，甚至这个第三方也死了，只留下一纸婚书或者留下了后代给你看。观影代入感真的超强，可以完全把一个“没有做错任何事但是要承受巨大痛苦”的灵魂几乎完整地代入自己的身体里。
以前一直觉得世界上最美好的东西就是人与人之间的感情
电影里我最喜欢的一场戏，是那场校门口，晓光护师的戏。看得我心里一紧，细腻得想哭。这场戏是在岳慧英走出校园过了马路后，遇到电视台扛着机器直接冲上来采访，岳慧英先是强硬的拒绝，主持人不依不饶，在之前的镜头里已经走出的卢晓光，直冲上来抢夺机器，为老师解决麻烦，岳慧英又意识到她的学生会被镜头拍下，于是怒气冲冲的勒令删掉视频。最后电视台落荒而走，岳慧英也拉着卢晓光走远。岳慧英和卢晓光这组师生关系，我理解为正是影片所要强调的互相的，又有不可调和之矛盾的爱。
后一场是在公车上，岳慧英打电话跟老公抱怨，引出了“王太太”这条线，从这个时候开始田壮壮饰演的老公的叙事线开始推进。卢晓光到站下了车，岳慧英这才意识到，张艾嘉在这里做了一个很厉害的表演，她望着车窗外卢晓光的背影，想要说什么，又想要抓住什么。此时，这个影片的灵魂人物，遇到了人生危机的岳慧英，第一次意识到自己的在自主的意识下失去了点什么。
岳慧英是主动的，全片是她要做主迁坟在引起。回头来看校门口的前一场戏，岳慧英有教育公开课
1.
电影的结局早已写在了开头，迁祖坟的举动必定会以妥协而告终，这是“爱的教育（Love Education）”自然的结果。每个人都会从事件的发生与经过中学到关于“爱是什么”这个问题的某种答案，然后将事件圆满结束。薇薇从姥姥身上认识到了爱是等待，母亲从丈夫身上认识到爱是包容，姥姥从自己身上学到了爱是妥协。三位不同年龄层次的女人相互对照，重叠为一组镜像，每一位都从别人身上照见了自己的影子。
这不是张艾嘉第一次企图表现女人在不同年龄段面临的困境，在《20 30 40》(2004)这部电影中
【相爱相亲】一场大和解的爱的争夺战
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