過往喜劇支撐香港票房半邊天的局面己經崩解。
香港越來越少喜劇，也越來越少喜劇明星。
周星馳現在一年拍不到一部戲。
以前捧過葛民輝，跟著張家輝，到後來冒出一個由歌星過界的鄭中基。
而這部《戲王之王》，便由舞台界拉過來的詹瑞文第一次擔大旗。
詹瑞文雖然是首次在電影當主角，但觀眾絶不對他陌生，他在多部電影客串演出的神采已累積一定的名聲。
幕後是一直以愛情喜劇著稱的陳慶嘉做主舵。
再加上擁有深厚年青男女觀眾群的阿Sa，這組合是相當保險了。
結果，票房和口碑皆合乎預期，在剛開始的暑假為港產片注入強心針。
陳慶嘉的喜劇中，人物大都是白領上班一族，笑料活潑輕鬆，兼具浪漫的情感抒發，不會一味胡鬧。今次詹瑞文演警察，阿Sa演三級片女演員，但形象都是斯斯文文，整體符合過去風格。而最大的不同，就是詹瑞文的加入，令個人化的表演更突出，但相對人物之間的感情描寫便薄弱了。
當然，喜劇最重要始終是笑料。故事的笑料集中在前半部，效果相當不俗。詹瑞文的舞台化和阿Sa的冷表情一動一靜的演繹方式，製造層次豐富的喜劇感
詹瑞文在大银幕的红纯属是个偶然现象，在表演上詹瑞文敢为人师，在电影中就未必游刃有余。
栋笃笑和形体表演在电影中并不讨巧，张达明黄子华演起电影来也一样浮夸。詹瑞文应该多谢彭浩翔，有那样的剧本和那样的演出，詹瑞文才有机会破茧而出。试想想詹sir还和孙佳君李灿森演过一部《婚前杀行为》，在下不幸看过这部戏，据说这部戏低达史上票房最低，共收2300元。可见剧本与导演对一个演员何其重要。
詹瑞文的《买凶拍人》是初试啼声一鸣惊人，《av》就只是惊鸿一瞥，《大丈夫》是行货状态，《春天花花》则有点出人意表忍俊不禁。
詹瑞文的表演多数都是锦上添花，帮彭浩翔锦上添花，帮谢立文锦上添花，很少自我完善和光芒万丈。
看过陈庆嘉和粱柏坚其他喜剧的人，就知道《戏王之王》也就是他们的及格之作，詹瑞文的发挥就算再在水准之上，也很难挽回某些颓势。
通篇下来有佳句无佳章，是香港喜剧电影的特质，也是詹瑞文的特质，詹瑞文拯救了这部电影的某些散乱和天马行空，用各种方法嬉皮取闹但求欢快散场。
所以电影只适合喜欢詹瑞文的人看，詹瑞文是a货
阿sa：见到渠王甘卖力通渠，我就忍吾住叫（念jiao，第四声）起来了.....啊，啊，啊，啊....
詹瑞文：支渠好劲啊，换支硬嘅！哦！哦！哦！哦...
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看完这部戏，我与一朋友讨论时，说了很多“香港电影希望大大的”诸如此类的评论，她听完后不以为然的回复我一句：好笑就是了，搞那么多说教！
是啊，好笑就是了
第一次看这部片是和朋友们一起看的,当时我已经知道詹瑞文是香港戏剧大师级人马,以及他那诙谐浮夸的肢体表情.那时候看完就只有一个想法:他在为自己的艺术而分享观念.
没错,很多人认为这部片垃圾,焦点只有阿sa,剧情前后不搭,只靠明星衬托,没有曲折悬念的剧情,就是简单到一部想成名的人的自述电影.其实,内里包含了太多詹瑞文先生从事艺术工作所学到的用到的,和可以教育其他人的知识.
譬如"阴暗面,不要钱"就是一个道理.做人做戏都一样,只要勇于面对自己的缺点才能演活自己的角色,所以黄秋生任达华为什么在银幕上多次演绎变态佬,但却赢得印象赢得演技.因为他们不逃避,自己是怎样的人,出生于哪个地方哪个年代,就需要演哪种角色.
大家应该把注意放在詹瑞文先生的精神身上,一个梦想演电影的人,何尝没有这样浮夸和失败过.他只是在做别人的影子,让别人从他身上了解自己而已.现实中的詹瑞文先生也不是如此的诙谐,是有他自己的一套演艺理论.
今天在电视上看到了第三次,依然觉得是一部好电影.
《戏王之王》：戏剧演绎下的电影形式
□文/火神纪
演好别人也许很难，可是最难的是如何演好自己的角色；定义自己，做好自己，完成自己的本色表演；然后我们可以说，我们珍惜了我们曾经生之为人的生命，我们幸福而快乐。——火神纪。题记。
整个世界是一个大舞台；所有上场的男男女女不过是演员。因为莎士比亚对于戏剧创作的痴迷，他所看到的所有一切都可以是戏剧。创作来源于生活，用莎士比亚的眼睛来看这个世界；也许，每一个人都可以是他某部戏剧里的创作原型。
文/九弦日
http://blog.sina.com.cn/jiuxianri
很奇怪能直接看到《戏王之王》这部电影的粤语原声版本，庆幸的是在我极力支撑着眼皮看完全片后，我才发现这简直是用如此方式欣赏本片的最大享受，很难想象片中如此众多的纯港式语境式恶搞，用国语演绎会是怎样的惨不忍睹。按说港产片，特别是喜剧片，很多语言上的笑料只能用粤语才能阐述。比如周星驰的电影，多少年之后国内的观众才恍然明白，是石斑鱼这位幕后的配音大师在某种程度上成就了周星驰，升华了星爷的无厘头元素。能想象得到，单从片中阿sa半普通半广东话的别嘴粤语，陷入在国语语境中的《戏王之王》，肯定会让很多从电影院里走出来的观众不知所谓。
男主角叫詹瑞文，也许你没听说过这个名字，可你绝对曾经在他客串的许多喜剧片中，看到过那夸张丰富的面部表情和略带猥琐的肢体语言，也同时让我们明白，原来“贱”可以“艺术”到如此咸湿和恬不知耻的地步。据说他在香港绝对对得起“戏王之王”这个称号，这位香港本土舞台剧和戏剧的创作大师把一种叫“形体栋笃笑”的喜剧形势演绎得淋漓尽致
【戏王之王】超坑的喜剧片 嘗試抒情而不足
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