家国,国家。个人的命运与国的夹杂。男人对待的爱,女人对待的爱,多情是否即无情。情感之于女人,伤害比男人更深。虽然女权主义甚嚣尘上,但终究处于弱势。一个人的成长环境,影响一生,深入骨髓。
其实故事还是很简单,一句话就是一个男人和五个女人的故事。
男人是陈坤饰演的陆天恩,一个遗少吧,性情肖似贾宝玉,也是大家公子,不愁吃穿,优柔寡断,惟情至上。老太太的权威,母亲的重望,似乎要将他压垮。世事变迁,从北京到上海再到台湾,虽然没有大的成功,但是对妻女的那份责任终于让他真正成长。
第一个女人是胡可饰演的金灵芝格格,这是一个身份高贵的女子,也是天恩的亲表妹,性格较为高傲吧,对自己的另一半也有着较高的期待。她并不爱天恩,认为他懦弱、没有抱负,但是灵芝终究是个传统的女子,在婚后还是渴望着天恩的眷顾的。可惜,除了婚后喝醉后的乱性和因此带来的身孕,天恩没有给予她任何关爱。最后,胎死腹中,灵芝也香消玉殒了。
第二个女子是熊乃瑾饰演的水飘萍,一个唱大鼓书的姑娘。虽然是个戏子,但是没落的大户人家的小姐出身,因而有一份独特的韵味在其中。看到她不禁让人联想到娇弱的林妹妹。她与天恩的爱情宛若初恋般美好。遗憾的是,水姑娘却沉疴已久,最后还是病逝在医院。在那一刻,天恩同时失去了灵芝、孩子和挚爱水飘萍。
电视剧从皇亲国戚的角度演绎了中国近百年来历史。
小说中陆天恩生命中的六个女人,分别代表了中国历史上的女性典型形象。
出身贵族的灵芝格格,遵从大家族的父母之命,在压抑的婚姻中死去;
清高的鼓书词人水飘萍,人世飘零,门第之见的不幸,死于重症;
新文化的知识分子秦燕笙,从压抑的封建大家族中抽身离开,追求自我实现;
随波逐流的戏子小韵仙,依靠一个男人度日;
独立兼具中国传统女性美德的汪莲君,在婚姻不幸的抑郁中支撑了整个家族;
忠心侍主的女仆小喜,生下屈辱之女之后饮恨遁世。
这几个女人丰富了陆天恩的人生,也给我们看到了女性在大时代中的挣扎和奉献。
又及:清平阁真是让人向往的琅嬛福地啊!
这是我第二次看《故梦》,第一次看是在两年前,或者,三年前。当时是冲陈坤看的,几集之后,果断弃剧。原因很肤浅,看不得坤哥演这样脆弱的角色。但是,今天,我想看看这部剧,看看这部陈坤和李小冉各自很喜欢并推荐过的,有那么多老戏骨好演员参演的,却不为人熟知的电视剧究竟讲述了怎样一个故事。
四十二集,从陆天恩二十岁讲到他老去,死去,漫长而短暂的一生。对于陆天恩的前半生,我是“哀其不幸,怒其不争”的。他性格软弱,唯唯诺诺,在应该有一番作为的年龄却是终日的无所事事,游手好闲。这当然不能却怪他,他生长在一个封建贵族家庭,却处于一个朝代更替的乱世之中。总说“乱世出英雄”,可他尴尬的身份和处境似乎注定他永远成不了英雄。而他的后半生,我又是心疼的,看着当年风光无限的堂堂陆家大少爷,本以为躲避战争,旅居台湾,可万没想到,这一短暂的旅居却是半生。纵然有万贯家财,也被一湾海峡相隔万里,迫于生计,只能上船当苦力。有一幕印象非常深刻,陆天恩差点掉进海里,被大伙儿救上来后,蹲在甲板上,因害怕无措而蜷缩着发抖
每一位演员演得都很好,很久没看这种家族戏了,之前看过此剧没看多少,无意中翻到从头看到尾。之中更多的是心疼,处在那样的历史背景中,更多的是无奈和无力。皇亲国戚到了家族没落,无力改变国家,想要无为而治,看到天恩的阿玛最后一跳,纵然是对旧王朝最后的告别,他也是期盼一种新的生存状态却没有盼到。更多的是作为遗老遗少最终坚守的是家族信仰。多数人都成了这个家族这个时代的牺牲品。这部剧让我想到张爱玲小说里那些吱吱作响的阁楼以及沉闷的让人喘不过气的家,也许这也是张爱玲家族的写照。到了台湾最终都没有回到故国家园,让人遗憾一生,只能眺望家国的方向盼望着。
陆府的女主人不好当,但是汪莲君当得不错,至少废物少爷有担当了,莲君的一生也是够委屈。
我一直以为陆天恩不离婚是想找个羽翼后来发觉并不是,就像莲君想离又没离一样,他们还有爱,最后的天恩很多行为就是吃醋而无理智造成对莲君的伤害。我之前觉得天恩最爱的是秦后来发现并不是他只是向往,就是崇拜羡慕那种自由,而和莲君是交流是沟通是爱。他在回门的时候天恩洞察到莲君对父亲续弦的抵触情绪后就想在船上坦白纳妾事宜这说明心里有她
故梦:一蓑烟雨任平生
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