有时一切恰似一场梦，不是我的梦，是别人的梦，但我也被卷了进去。梦到我们的人醒来，而且感到羞耻时，会是怎样？
——《羞耻》
没有什么深刻的见解，只是说一下我喜欢它的地方。
先说下声音，伯格曼在这部影片中对声音作出了积极的探索，从片头字幕的黑片开始就充斥着飞机轰炸，机枪扫射的音响，而后转入的不是血腥的战争场面而是一幕平常的一天开始的清晨，男女主人公起床，更衣，早晨的画面，一切显得那么的自然，为什么这样做？因为这里一开始就要造成一种间离的效果，让观众不得不去自己思考开场的枪炮是什么意思。而这个枪炮声和飞机的轰鸣终于在他们享受完最后一个有酒陪伴的日子的第二天清晨对片头作出了回应，我们看到飞机掠过天空，随之伴随了轰炸声，我们意识这是一场实实在在的战争。到他们开车逃走不成，返回家中，这场戏是轰炸的高潮，机枪声音也明显从其他声音里凸显了出来，但是镜头一直没有给轰炸的画面而是对准主人公的对话和动作。到这里为止
战争反思作品。战争像一条无可争议的线索，把人物匪夷所思的行为，性格，与莫名其妙的情节紧密地串联起来。
战争，偷情，懦弱，设计谋杀，歇斯底里地争吵，痛哭，在战后的废墟上不离不弃。残忍杀害无恶意的男孩，用船桨拨开尸体时却没能掩盖人性中的柔情……
最后的镜头，我以为爱情希望一切都完了，妻子却在丈夫耳边轻声谈起了梦境……那一刻阳光撒进无边无际的河流，他们在一艘不知漂往哪里的小船上依偎着，静静等待命运的降临。
战争让人抛下良心，自尊，活着成了唯一的正义，坚强只能凭借冷漠去实现。
影迷们倾向于把《羞耻》连同之前的《豺狼时刻》、之后的《安娜的情欲》归结成伯格曼又一组成就颇高的三部曲，而就在这部电影里，伯格曼“疯狂”地撕扯战争与人性，面对二者深深纠缠后的共同黑化，斥之为羞耻，也为之羞耻。
战争与人性之耻
1968年，世界——尤其是西方国家——走向一个充斥着反叛、动乱与解放的局面。让人印象深刻的，有马丁·路德·金和罗伯特·肯尼迪的双双遇刺，有美国对越南的战争、苏联对布拉格的进攻、墨西哥在奥运会前夕的杀戮等等。而伯格曼在这一年，则先后有《豺狼时刻》与《羞耻》上映。
虽然说，把伯格曼这两部电影的创作与各大事件、重大思潮扯上关系的话，会有牵强附会之嫌，但是，还是能够做一点无伤大雅的推测，因为无独有偶地，伯格曼在这样的年代选择了恐怖与战争的题材进行创作。他自己也觉得，《羞耻》“对于各方争论的焦点事件(越战)有所贡献”。
《豺狼时刻》有关于“在黑夜与黎明交替之际，死亡与邪灵当道的时刻，婴儿诞生、充满希望的时刻”的联系与解读在此不再赘言。而《羞耻》对战争与人性的阐述
Eve和Van本來都是交響樂團裡面的音樂家，自從樂團倒閉之後，就搬到小島生活（已經四年）。他們之間都有著自己的小秘密，都曾經對對方不忠。他們分床睡。Van有心臟病，多愁善感。Eve反而更加堅強。他們每天都在平淡中吵架，Eve愛著Van，但是又渴望離開Van。
戰爭爆發的時候，Eve和Van都會戰爭雙方威脅過，甚至被敵方欺騙錄下了錄影帶。最後他們的好朋友菲利浦解救了他們。菲利浦腳有傷，在家中孤獨過日子，平日不常有人拜訪，能陪伴他的只有他的清潔女工，偶爾與她做愛。
在菲利浦幫助Eve和Van之後，菲利浦常到他們家，並送上小禮物。菲利浦希望Eve能夠陪他。Van心生妒忌。面對戰爭對每一個人生活的毀滅，Eve失去了對美好生活的慾望，急於想擺脫Van，擺脫這片廢墟，但Eve無能。面對軍隊來著菲利浦，並希望得到菲利浦的財產的時候，Van把菲利浦的錢放在褲袋。誰也沒想到Van的確沒有把錢藏起來，只是把它放在口袋裡。軍隊只不過是為了毀滅Eve和Van的一切和殺掉菲利浦的藉口而已。這一切的毀滅，都讓Eve和Van失去了做人做基本的自尊，只求生存
【羞耻】希望他留了点钱
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