开篇讲述中国沿海居民之苦难，从十三世纪至明朝倭寇肆无忌惮扰民，不得已而剿之。
如闪电般迅捷的镜头，在胡金铨的电影中还是初见。
古筝与笛子的音质甚高远，若能配上郑少秋的歌声，便几近完美了。配乐干净利落。仅古乐器，不要任何其他做底的合成音乐。语言上及声音上干脆利落，从不拖泥带水。
把丢在地面的刀用脚底拖过来，接着是白日的海面，树下的绳索——他们已经逃走。设下圈套后在树林里等待，两个人在下棋，棋盘即布阵图；另两个人在玩空手夺刀的游戏，被赞赏后要客气一番：不成样子——此刻，黑子已经被包围，而接着也只能是突围，向不同方向。其中一个在树上演奏笛子，他并不是棋盘上的一个。这里有三种有趣的设置，最迷人的还不是棋盘，而是插入了空手夺刀的游戏。为什么要插入这个游戏呢？也许除了生气之外，它还是一个隐喻。
文本有血液贯穿，但是并非在握。它处于可控与失控之间，必然是失控的，同时必然是可控的。也许正如带兵打仗，揣摩，推理，但是从不确信；需要随机应变，及时应对。北野武在拍电影时也是随机的，剧本上是晴日
特喜欢伍继园在岛上比划的那段，打得潇洒，不累赘，翻来覆去看了好多次，就是最后和洪金宝决战看着累，前面伍继园功夫铺垫那么多，最后的效果没显出洪金宝厉害，倒显得前面都白铺垫了。
老胡电影我看着一直有头重脚轻的感觉，前面特精彩，后面只要是大决战式的打斗我都不是很喜欢，倒是山中传奇最后，书生醒来一切恍然若梦似真似假，是老胡电影里我最喜欢的结局
【忠烈图】荷马在荷马史诗的时代
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