骗子

费里尼设定的“骗子”形象有着双重悖论的生存意识。
奥古斯特和毕加索均为家庭伦理所牵制。毕加索因妻子选择回归正常的生活，而奥古斯特却因女儿走向了更深的欺骗行径，最终免不了悲剧的结局。他们是自己舞台剧中的演员，为自己创造角色、剧本，以此骗取钱财得以生活。同时，他们是现实最大的失败者，正因为现实对他们产生了背离，他们才甘愿活在自己创造的角色中。至少，奥古斯特如此。

该篇电影是二战后创作的一部新现实主义风格的电影。当时战后底层人民更是饱受煎熬，而该部电影的主人公行骗的主人公来自底层人民，但他们行骗的对象也是底层人民。影片中大量采用长镜头的形式使故事情节更加完整，这种镜头更让人感到真实性，感受到战争后社会底层人民的悲凉。
原以为会有一场救赎，但影片的最后骗子到头来还是骗子。当同伙把他鞋里的钱找出来的时候，击碎的不仅是他对新生活的期盼，同时也是观众对美好人性的幻想。三重骗局下是电影对现实生活的不满，以及引导观众对现实的反思。

1955，骗子生涯中的自我呈现
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