热评里有人解读出米波实现梦想后的寂寞，大致的意思是米波与周围人和社会节奏错开了，ta始终停留在儿童，没有成为大人，而ta的未来也注定寂寞。
我不同意。
先不说米波周边的人是理解ta，爱护ta的，谁说对鱼的爱就是找不到同好，注定寂寞的？喜欢鱼的不少，就算程度不同也可以一起交流。再说电影中米波已经可以影响他人喜欢上鱼了。
另外，没有成为大人又怎样？保持纯真的热爱去坚持做喜欢的事（并且可以养活自己），会对自己和这社会造成什么不良影响吗？这说不准还让世界变得更美好了呢。$#
上一次看到为了心中所爱而一路狂奔的人物，想来想去似乎就只有《阿甘正传》里的阿甘，那样心无旁骛追寻梦想的样子是真的帅。
能年玲奈在自导自演的《蝴蝶结》表现出了自己足够的能量，看完就觉得她可以驾驭更多复杂的角色。这次在《鱼之子》则是跟柳乐优弥合作了一把，后者则是在十四岁时出演了是枝裕和的《无人知晓》，并在五十七届坎城影展里面击败《2046》的梁朝伟在内的一众男演员获得影帝。
导演冲田修一的作品有大家熟悉的《横道世之介》，所以说拍出《鱼之子》“轴到底”的电影也没什么好奇怪的。
女主是幸运的，得益于女主妈妈对她的教育。至少比开头的已经变成被人排斥的咕咕怪叔叔幸运。
我承认一直保持童心确实难得，也很珍贵。但真正让女主成功的其实是画画的天赋，对鱼的热爱只是确定了一个方向而已。所以光有热爱，没有能力也是不行的，最多只能算作是一种爱好，一种痴情，得益于修身（比如咕咕叔叔）。这点需看清。
这片子鱼的爱好者可能能更喜欢。像我这种外行就只能看个热闹了。外行的我推测“宰鱼”和“杀鱼”的区别大概在于是否充分利用以及是否将鱼的痛苦减轻到最低。
日本治愈系大导冲田修一的新作品来了。
冲田修一在我心目中属于不看作品就可以直接推荐的创作者，一直保持稳定的作品质量。早期的高峰《南极料理人》（2009）《横道世之介》（2013）不必说，近期的《去见瀑布》（2014）《有熊谷守一在的地方》（2018）也质量极佳，不同的题材都闪烁着冲田修一式的明亮。
《鱼之子》改编自日本知名海洋生物达人宫泽正之的自传，宫泽正之本人也在片中客串了箱鲀帽大叔。角色是男性，但主演是能年玲奈。导演特意在片头加了一句话：“是男是女都可以”
【鱼之子】三个人的晚餐那幕是什么用意呀？
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