有一种思念叫寂寞，你那边几点？
如果在远方，有你牵挂的人，你会如何去思念？
思念的寂寞犹如武侠小说中的一种剑，柔软，薄如蝉翼，甚至可以缠在腰间，让你忘记它的锋利，直到你看到自己的鲜血在它的剑锋下绽放成一朵鲜艳的血花。
你会想念一个仅仅买了你一块二手的手表，然后随手送了你一块蛋糕的人么？
你会想念一个你仅仅买了他一块二手手表，然后随手把自己手中的蛋糕送给他的人么？
人是社会性的群居动物，但是，我们毕竟是一个一个单独的个体，我们不是珊瑚虫，在人群的狂欢中，或许寂寞，只能远远的看着我们，但是当唱尽繁华，当大幕落下的时候，当我们形单影孤的在昏黄的路灯下走向一个人的家——或许不应该叫那是家，那只是我们遮挡风雨的一个小窝——的时候。你会想念一个其实跟你只有一面之缘的人么？
电影里面的每一个人都是寂寞的，或许还是怯懦的。
寂寞的母亲在丈夫的遗像下用枕头自慰，固执的要把家里所有的门窗都封上，因为她相信，丈夫的灵魂会回来。
寂寞的儿子，只想知道遥远的巴黎已经是几点，在钟楼上喝红酒
不知道为什么我在思念一个买了我的手表去了巴黎的女人，也许是因为她在临走之前送我了一块蛋糕。
我固执的把我所能见到的所有表都调慢7个小时，是不是这样我们之间就没有了时差，就像你在我的身边一样。
我买了张法国碟片四百击，每天晚上失眠的时候，我都一遍遍的看，想象她在巴黎的生活。
我也不知道为什么我要去巴黎，走之前我想买一块能显示两个时间的表，台湾和巴黎。那天也不知道怎么了，我非要买地摊小贩手上的那只表，他给我打了折，我送了他蛋糕。
我去了巴黎，可是我不会说法语，只是闲逛
仍然是一些比较私人的记录，不是针对电影本身的分析。
南方电影！！看完得听两遍康姆士的《爱永远不够形容》。我看的版本好像少了几分钟，有点可惜。看完后走到湖边坐在树下写，太应景了吧。
南方电影给我的感觉就像张爱玲… 那种小家子气，却细腻地入侵每一个角落。
色调很舒服，构图不惊艳但越看越有味道。开始喜欢固定机位了，像是我在看游戏，或者我躲在角落里，或者我就是在被动感受。也喜欢这些毫不在乎的转场。干净利落。
（片子里的）巴黎人真的黑白灰啊！笑到了。
实际上没有什么情节
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向
——徐志摩《偶然》
一
人与人的交流何以可能？这个存在主义式的问题，是蔡明亮几乎所有电影的主题。老蔡的回答也一以贯之：人与人的隔阂难以逾越，或者说，人与人不可能达成真正的交往。这一主题在《你那边几点》中表现得最为淋漓尽致。
小康在台北车站旁的过街天桥摆摊卖手表，陌生人湘琪买下他戴在手上的能同时显示台北和巴黎时间的表，然后去了巴黎。小康莫名地想念湘琪，把他身边的钟表都拨慢七小时，体味巴黎时间。
小康父亲去世了。小康妈妈固执地认为丈夫的灵魂会回家，用布帘把家里包裹得严严实实，不见一丝光亮；对着鱼缸里的大白鱼喃喃述说对亡夫的思念。
湘琪在巴黎孤独地活着。不会法语，没有朋友，想打电话始终打不出去；在公园的长椅上默默流泪。
三人都生活在焦虑中
生与死，是一道无法逾越的界限。唯一的办法，是自己死了，或者假装他还活着。
在妈妈思念着死去的爸爸的时候，小康却思念着远在巴黎的她。她毫无顾忌地买走了小康仍在带孝时手上的手表，而后去了巴黎。两面之缘，手表如一根红线，牵引着他们。小康开始四处游走，调遍了全城的钟表：家里、电影院、钟楼。而远在巴黎，在淹没在一片法语世界里的时候，在走到墓地的时候，在遇到那个香港女人的时候，她的手上却仍握着那张他们初次见面时他留给她的电话号码，想念着那个在天桥上把表卖给她的男人。
远与近，是一段难以跨越的距离。唯一的办法，是找一个线索，让自己相信仍和她生活在同一个城市里。
当她在巴黎湖边的椅子上睡着。不远处，却见到小康的爸爸在岸边立着，用拐杖勾起行李箱，走向巨大的摩天轮。他应该是躲在手表里跟着她一起来到巴黎的吧。从生到死，如同从近到远的一次长途旅行。人的灵魂在这样不断地行走中走向一个又一个轮回。
“你那边几点”跌宕的爱情片 （看來是分析多一點）
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