影片开始，有人在想：是在讽刺我吗？主角在破烂不整洁的个人公寓里发霉，发霉——霉菌和虫卵吸收食物中的水分进而分解和食用食物中的养分——布拉布拉布拉，百度，简单说就是主角的躯壳里也开始有生命了。
这时候的主角需要一名导师来“惩罚”自己的壳，同时肯定壳里生命。这名导师出现了，具备以上条件，导师没有很计较主角的壳，只是警告主角不要再带导师去偷一名失业者，这让导师感觉很恶心，以后做好“旅行”前的调查准备工作，这样的话不得不说很温暖，这让主角既能充分旁听别人的壳，又被肯定了在慢慢成长着的生命，那些被入室盗窃的人，被盗的最严重的并不是金钱损失，而是整个人生像都被别人盗走用掉了。旁观者的角度来映照自身总是比较容易接受，主角虽然迫切需要一个人来惩罚自己的躯壳，但绝对不需要直接被侮辱，这位导师做得很好，同时入室盗窃根本是一堂关于生命的课程，你知道，社会需要生命，不然只是壳，而且很难看的壳。
主角也穿上西装，在导师的提议之后也正式告别了过去自愿或不自愿的发霉状态，而且主角感觉更有生命力
看诺兰的电影总有种一直在被骗的感觉，他故意把结局穿插在各个片段，像魔术师一样以一种狂妄的方式展示了欺骗的水平。我看完很是震撼，忍不住二刷了，然后发现居然还有首尾呼应的地方（两个主角都说过：Everyone has a box以及片头的无对话片段Cobb如何栽赃给Bill让他当scapegoat）这种叙事方式在他的《致命魔术》中也有体现。剧本，导演，拍摄都是他一个人完成的，我觉得他完全配得上一个克里斯托弗·诺兰式电影的专有名词。
“在很长时间里，我都是一个人生活。这种生活变得越来越孤单，并且乏味。一整天无事可干，就那么呆着。从那时起，我开始尾随别人。”
一条缺乏社交的可怜虫，一个被社会抛弃的人，只能通过尾随别人的方式，一种最低限度的方式来保持和社会的联系。
其实哪有什么社交，那只不过是人类不想被揭露的窥癖恋罢了。就像Cops一样，虽然表面是一个小偷，而他真正的目的是窥探陌生人的隐私，找到别人隐藏的小盒子，甚至搅乱别人的生活。而我们所谓的社交又何尝不是这样呢：了解一个陌生人，知道了他/她或多或少的秘密
黑白片，上世纪八九十年代街头怀旧风，伴随着老式打字机滴滴滴滴的声音，镜头在房间里一扫而过，海报上玛丽莲.梦露的笑容在脑中迟迟不肯散去。
陌生的公寓，复古的建筑，无聊而孤独的小文青跟我新认识的朋友在其间穿梭。
新朋友有趣，品味独特，高智商且心灵强大。他告诉他，每个人都有自己的盒子，装着秘密和回忆…你若不东西拿走，他们就不会意识到曾经拥有过什么。也教育他，虽然你行的是鸡鸣狗盗之事，但也不用摆出一副鸡鸣狗盗之相。他以为人生打开了另外一扇门，掌握和主宰，惊险与刺激
Everybody has a box. 虽然这个片子和这个没什么关系，但是一切都是一个局，一个套子装着一个套子，你只有被比人玩的份。
整片的黑白色，整片的诡异气息，简单的人物，穿插的时间轴，不到最后你就看不清整个画面。
最后你找不到的那个人，在真实生活中，也仅出演了这一步诺兰的处女座，之后就一直在作为建筑师生活，而相貌也大变，，，出演时真是一副英伦帅哥西装革履的坏和不羁相。
追随：1998，最短小精悍的悬疑片
转载请注明网址: https://www.szxpa.cn/a/kandianying-1315.html
