电影里面让观众惊悚的地方集中在几个点上：珍妮特·李的出逃，她洗浴时的被杀，侦探的死，安东尼母亲尸体的出现。西区柯克让恐怖片断之后更残忍的镜头变得更像心愿的完成——由于我们被惊吓，所以情节和镜头都应该遭到我们的报复，正因为这样，女出纳这个一开始美丽的主角被突然取消，那个看似智慧的侦探也被推下银幕。说不清这是导演的安排，还是根本就是我们自己的愿望。贝斯顺着导演的意图而分裂，也顺着逻辑的意图和心理学的意图，也顺着我们那可耻的自己为能解释一切的观看心理。psycho显得并不电影，也不逻辑学和心理学，它完全是一个精美的谎言，好使我们的猎奇心得到满足。我们亲爱的导演安静地说着各种离奇的事，然后给予不离奇的解释，运用了他装在口袋里的小小脑袋。
把你妈妈的照片转过去怎么样
头疼就像决心 忘了它就行了
我把不开心都买走了
风尘仆仆
Dirty night.
我们都在自己的陷阱中
Oh, I do, but say I don't.
言辞温和 摇头晃脑
Not even a hunch. Just hope
old habits die hard.
你知道的 人们只是来来往往
People just come and go, you know.
But I think! got all there was to get.
这个小伙子深居简出像个隐士
This fellow lives like a hermit
泛着紫光的浅蓝色
Pertwinkle blue.
用的番木蟞碱 死相很难看
Strychnine. Ugly way to die.
在常规电影里，主角都是贯穿始终的，而在惊魂记里，前半段女主角克兰的叙事线可谓是戛然而止，为婚事烦恼、卷款而逃、被追捕等戏份，其实和其被杀害并无直接联系。
从电影角度来说，懂得更换车辆、将钱藏进报纸等手段的女主角，其实是一位谨慎又聪明的女性，观众也许会期待女主角逃过一劫甚至实现反杀，总之，观众的期望或许更多的是，要沿着她偷窃金钱的线路发展，但导演却给了一个突如其来的转折，将几十分钟的人物铺垫舍弃，重新塑造精神病男主角，其叙事视角也从女主角中跳脱出来，实在是前卫大胆。
作者：王楠
一九五九年晚春某日，在洛杉矶派拉蒙电影公司总部的办公室里，发生了一场出人意料的对峙。电影公司的主席，面对长桌尽头端坐的一个肥胖秃顶的身影，怒气冲冲、斩钉截铁地表示，自己公司电影的主角，绝不会是个身着女装持刀杀人的疯子。这种血腥猎奇的三流故事，也配不上对方的高雅品位。听罢，那个身影沉默片刻，站起身来，撂下一句话：“不必担心，主席先生。这部电影我来出资拍摄，你们操心发行就够了。”随即离开了办公室。
这个大腹便便的秃顶老头非是旁人，正是阿尔弗雷德·希区柯克
《惊魂记》这部电影主要讲述了玛丽恩偷四万块钱出逃，老公和妹妹出发去找她的故事。杀人凶手是个双重人格，在杀害了妈妈之后，他为了让自己身上的罪恶感少一点，于是会有一个妈妈的人格浮现出来，由此可见他是一个变态的人，他有时会自己两个人格进行对话，而且比较依赖母亲，是个妈宝男，个人比较自闭，爱好比较偏僻，他一开始跟马丽恩聊天的时候，言语中透露着不自在，而且动作中透露着不舒服，他喜欢把自由鸟困住于屋子里。他扮成母亲去杀人，打扮成儿子去处理尸体，就好像他还是那个爱自己母亲的儿子
《惊魂记》中建筑空间和绘画艺术
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