何为真实，何为虚妄，谁是正常的谁又是那个疯子，那些都是定义。
你如何定义，世界就是如何的，这是一个无意识的过程，它与你与生俱来的环境有关，但他也可能会在某个瞬间转变，你可以前半生努力的以你的父亲为模板像他一样的活着或许不舒服但是看起来很合理，你也可以在某天突然爆发做个特立独行的人，然后你还是不会孤独还是会有和你一样的怪人与你聚集在一起，你不会永远只是一个人，但是孤独永恒，你无法摆脱它，能做的只是把它当作一个麻烦的老朋友，平静的接纳
“从托科皮亚到圣地亚哥，眼泪成河蜿蜒两千余里。”
这是我第一次接触佐杜的作品，也是我第一次狠狠被纯粹的文艺给打倒了。
一些感动夹杂在一些片面的延展性文艺，比如说洛尔迦的诗，比如说其中的一些女权画面，比如说恋爱与俄狄浦斯。色彩是色彩，艺术是艺术，晦涩是一方面，但是晦涩的背后恰好是意象和色彩的充分延展，可以供一些思绪反复下雪，反复沉默。
最终场的大招是佐杜的隔时空碰面，有一些关于生命的思考，生命是一片海，一片原野，一阵风，生命是原谅。原谅反叛和顺从，原谅年轻和衰老
我以为我接受不来这种“艺术”电影，毕竟我的认知里，是接受不了“不事生产”的酒精死亡与性事狂欢的。
但出乎意料的，这个影片的拍摄手法让人惊喜。充满了暗喻与意象。这对极了我的奇怪胃口。
诗人与朋友笔直地穿过镇子时，他们说“为了形成我们的意识。”
或许“穿过镇子”只是一种不撞南墙不回头的表意手法，象征一些他们年轻时做过的看起来很蠢的实验。但那句“为了形成我们的意识”却让我喜欢。
我们都是在混沌中实践着，行成我们的意识。
诗人念的第一首诗是绿色，他的母亲大约是全片唯一的绿色
Thing is, 事情是这样，关于你的回忆，其实就像你的梦，你会记得，见到过一个如此矮的人，矮到好像长在地里，见到过一个如此高的，好像踩着高跷，要伸长到天上去，你记得你的母亲有歌剧般的嗓音，你的外婆是那么伤心，她的头埋得是那么低，直接砸到了蛋糕上，每当下意识想起暴君般的父亲，他的话语和言说就像一个浮空的巨头，凝视着着火的诗歌，一个喜欢狗的人随时都怀揣着一个狗，一个喜欢跳舞的人永远都踩着舞步，亲吻大量发生，就好像从未发生，你觉得自己长大，你就真的长大，回忆的生机只寄存在你自己身上
《诗无尽头》是佐杜洛夫斯基继《现实之舞》后的第二部自传性电影，这次他将镜头对准小镇马图卡纳和青年时的自己，用魔幻现实主义的方式回溯了自己从逃离家庭至最终逃离祖国的故事。
影片中充斥着大量荒诞性实足的场面与角色，这些对记忆及历史现实的夸张化塑形让《诗无尽头》成为一个广袤且内涵丰富的魔幻现实主义文本。但《诗无尽头》不止于此，佐杜洛夫斯基“属我式”的激情让这部电影又一次成为了魔幻现实主义式的肉身实践——在这里，我认为“魔幻现实主义”一词不再只是一种对于文本风格的描述
【诗无尽头】现象级剧情片 生命本无意义，要去活出来
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