一部好的电影，不一定要有宏大的画面，或者深刻的主题，仅仅是关于生活和爱，就足以讲出一个好的故事。海街日记就是这样一部电影。住在海边小镇的香田家，有三个姐妹，大姐幸独立而坚强，一直照顾着大家，二姐佳乃经常因被渣男甩而失恋，三姐千佳有着普通的生活和恋爱，大家住在一个大房子里，房子虽然很旧，有时会很不方便，但大家彼此依赖，互相照顾，就像生活在一个女生宿舍一样，都感到非常的幸福。因为父亲的去世，大家遇见了同父异母的妹妹玲，因对她的年幼和懂事而感到心疼，便邀请她来同住。玲乐观而开朗，很快就融入了大家的生活。虽然之前并没有在小镇上生活过，但是情感细腻的玲总能在小镇上找到父亲的影子，以前父亲常做的沙丁鱼盖饭，经常带玲看的山顶的风景，父亲生病期间时常怀念的樱花，都在不经意间在小镇上找到。父亲虽然因出轨离开了家，但并没有忘记自己曾经生活过的地方，更没有忘记对三姐妹的思念。这一无形的联系加重了大家和玲的感情，更让玲产生了想和大家永远生活在一起的想法。只是三姐妹母亲的突然到来，让玲产生了对自己身份的担忧
看完《海街日记》后恋恋不已，怀揣着渴慕的心思去网上买了青梅酒，然后一个人窝在寝室里小口小口啜饮着，默默地将影片又看了一遍。
《海街日记》里的四姐妹性格迥异。大姐肩负着家长的角色，坚毅严厉，陷于有妇之夫的恋情中，二姐娇蛮女人味十足，热衷于恋爱关系，三姐想法古灵精怪而性格温柔，妹妹是青春期敏感惹人怜爱的少女。
三姐妹参加疏别已久的父亲的葬礼，遇见同父异母的妹妹，邀请妹妹来到镰仓，故事从这里开始。故事以葬礼始，以葬礼终，期间有姐妹间彼此的适应，敞开，接纳，各种人事流转。有季节的变化，秋季的落叶，冬季的火炉，春天的烂漫樱花，还有初夏的绣球和盛夏的烟花大会和浴衣，都是美的存在，是风物，也是人情。
还有让人嘴馋的青梅酒，像是维系着家族三代的事物，初来的妹妹和姐姐一起赞叹外婆酿的青梅酒，还有小妹醉酒后醒来后四人一起在窗旁欣赏庭院中的梅树，梅雨中大姐将装了青梅酒的袋子递给远道而来的母亲，都是让人感到温暖美妙的场景。
电影的色彩和叙事都很日式，清新明亮的画面，克制隐忍的情感，默然的背负
真好哇。这是我在看电影的时候，总是想到的话。
我真的很喜欢这种讲故事的方式，很多看似相似的场景和对话，却是过去和现在的交织，对仗工整却不刻意。
最经典的就是电影最开始和结束时的两场夜礼。四姐妹穿的还是同样的衣服，心境却截然不同。那些最开始的好奇和试探，变成了结局时让人安心的陪伴。三个姐姐最开始那句“要不要跟我们一起住”的提问，到了最后，通过妹妹“我好想继续陪在你们身边”的表白得到了回答。
还有一幕我也很喜欢。闲暇的午后，幸一个一个地把墙上留下的身高标记指给铃看
大二念东方文学这门课的时候，关于日本文学的章节，从俳句到现代小说，说得最多的一个词便是“物哀”，在日本的文学、音乐和影视剧中，“物哀”随处可见，像是信手捏来，像是空气里面漂泊的孢子，像是从屋檐上漏泄下来的一寸清光。
在海街日记中，有一条樱花隧道出现过好几次，从风太骑自行车带着铃子从安静的、空无一人的樱花隧道穿过，樱花花瓣在光线饱和的散淡日光中飘落下来，其中一瓣落在了铃子的头发上，镜头聚焦在铃子的脸上，持续了几乎十秒，那样年轻、纯粹而动人的笑容，几乎便构成了整个电影的基调。
故事起于一场葬礼之前。父亲的死亡信息从山形寄来，佳乃和千佳一起乘车前往，下车时，她们同父异母的妹妹铃子站在车站等候她们。一路跋涉，参加葬礼，其后，她们的大姐香田幸赶了过来。至此，四姐妹悉数出场。
故事很淡，铃子被她们接到镰仓一起生活。生活的地方是一个虽然很陈旧但是很大的房子，有一个院子，种满了花花草草。许多陈设都很旧，虽然房子很大，但是房间里面依然显得有些拥簇。但是，因为一切都布置得井井有条
海，风铃，电车，浴衣，樱花，萩饼，梅子酒，家。这是我对这部影片线索的印象。大姐继承了这所老房子，过早的承担家的责任，对妹妹们宠爱有加；二姐大大咧咧，养过小白脸喜欢过渣男，但还充满对爱情的向往，喜欢喝酒，酒后随性，吐露真言；三妹傻白甜，任何事情从不放在心上；四妹活在母亲的阴影下，总怀着歉意，来到姐姐家，小心翼翼的和姐姐们相处，最后慢慢的融入三姐妹当中。四姐妹人物性格各有互补，没有任何冲突，剧情推进缓慢，没有起伏跌宕的事件，一部典型的日系小清新影片。
《海街日记》中川雅也领演，有你在我身边
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