看了今年豆瓣上大热的《濑户内海》，对导演突然来了兴致，翻出他的老片《真幌站前多田便利屋》。
电影情节大致如下：
1. 为吉娃娃找寻主人，认识小女孩，遇见“哥伦比亚”妓女：A邂逅B，对孩子与动物的关爱+边缘人士的世界
2. 接送母亲忽视的搬运“砂糖”的孩子：对孩子的关爱，亲子关系的显露与缺席，边缘人士的黑暗世界
3. “前女友”的拜访：B的过去揭露
4. 被不孝顺母亲的精神病患者追杀：A找寻B+边缘人士的黑暗世界
5. 警察的拜访+倾诉旧事：A的过去揭露
6. 分别+重逢
一年始，一年终，电影结束。
情节在两个男人有一搭没一搭的对话中如行天的步姿一样有些松垮，但仔细梳理下来发现很明显的主题线索：亲子关系的疏离与颠沛，自我放逐的人生，对孩子以及美好之物的守望。
影片中的两个主人翁出场的姿态都是村上春树小说中典型的“我”：没有家人，没有工作，孑然一身，恍如处在世界边缘。但在情节的拐点处二人的过往都不合时宜地被牵引出来，而且都是通过“陌生人”或者“不速之客”的到访，在凝静的水面产生涟漪，终至于波澜。
节奏缓慢而克制，众所周知这类慢电影有多难掌控。但硬是被导演逼着看下去，虽然整部电影偏忧郁，总体上来说还是治愈人心的。
人生充满了无常，两主演在在治愈别人的同时也在被治愈。他们下管芝麻蒜皮的琐事，上管剪不断理还乱的感情纠纷。有时弄巧成拙，有时皆大欢喜。生活的酸甜苦辣被尝了个遍。
即使是这样他们也没放弃，相反他们从中收获了很多快乐哪怕伴随苦闷。松田龙平中刀的那一刻甚至还有献身精神。在大家以为他在劫难逃的时候，画面一转。他却奇迹般的在医院的天台上抽着烟
真幌是东京的一个小卫星城，像是东京的远郊区。这里没有东京那么人声鼎沸，但同样有人世间的悲欢离合。影片围绕在真幌车站附近开便利屋的多田和行天展开。便利屋不是便利店，是啥活都干的杂役，包括帮人打扫卫生，收拾死者的遗物，替人接送孩子等，就像《顽主》里于观他们开的3T公司。
片中都是些琐碎的小故事，有搬家时小狗被母亲遗弃的小女孩，有因母亲疏于照管而差点儿误入歧途的小男孩，当然还有慢慢展开的多田和行天的故事。多田与行天是初中同学，多田失手弄断了行天的小手指
择除了小说中躲避媒体的清该和找寻亲生父母的北村的两段。除此之外，相当忠实于原著，但也将电影语言运用到极致。
多田的笃实与寂寥，行天的黑暗和光彩，两人相互影响，相互成长，相处映衬，格外醒目。
瑛太有一张看不厌的脸，松田龙平“性冷淡”的那张脸适合极了行天——无父母、无家庭、无性经验、无存款——这样的城市边缘“巨婴”。
活下去就意味着怀抱不堪的记忆而活，装作忘却，不去触碰；活着还意味着记住正在发生的每一件事，记住那些短暂的温熙。
很神奇的缘分吧。在图书馆闲逛，想随便找本书拿回寝室看，在一排排书中选了《多田便利屋》这本书，看了三分之一。
昨天闲来无事，在豆瓣上想找一部日本电影打发时间，选着选着就看到原来有电影版的多田便利屋。
电影节奏很慢，一个个故事有些松散地串联而成。
好像日本电影、小说很多都是类似的基调，有一个个故事，关注的多是社会中的中下层阶层，又常常会涉及畸形的家庭关系，有些奇怪，不知道是不是日本人会很关注伦理方面的东西。
人物的台词也是一句句松散的，有时突兀的，可能细细品会觉得有些道理的话，亦是日本电影、小说惯用的技巧。
故事到最后，多田又是孤身一人在便利屋看电视，记录班车发车时间，又于行天重逢，时间总是在转圈圈的。
总体而言还行吧。
今天立冬，是啊，又是立冬了，冬天不远了吧。关于未来，比以往的那些年少了很多期待，因为那个人不在了。
今天凌晨一点半的时候，我看完了这部片子，这是我在昨天晚上抱着“要是我明天死了我就再没可能看这部电影”的想法扛住宿舍里三个学霸熬夜学习的压力翻出来看的。
电影看完像是又重走了一遍书里的情节，想起原作中年初有个老太太对多田说过今年你将做一场长长的旅行，但是没关系，年末的时候，你自然会回来。然后多田就在一个寒冷的晚上遇到了穿着塑料拖鞋的行天，然后把他捡回了家。两个大男人、一只抖个不停的吉娃娃，新的一年就这样开始了。
电影让我回想起初读此书时感受到的诸多温暖与美好。比如多田对由良子说的爱，比如行天对多田描述的希望，还有最后心结解开时的释放的悠长。而电影里行天笑起来的声音跑起来是乱甩的双手，多田生气时板着的脸抬高的音调，这些又给了我在看书时没有感受到的生气。是真正的人的七情六欲的气味，这也让我倍感温暖。
多田的身上是背着沉重的内疚的，行天看似不在乎常随意提起自己的断指，但我想他心里终归是介意的。就是要在不经意的时刻冷不丁地提起来给你的心扎一针，你看，痛吗？你知道当时的我有多痛吗？
【真幌站前多田便利屋】2011，不大不小的圈子
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