初次接触北野武的电影，我选择了《玩偶》。玩偶，这个听上去就带有强烈宿命感的名字，使我在看之前就预支了悲伤的心情。北野武的镜头语言的确很独特，长时间的停滞，让你不得不在画面的静默中去沉思，去感伤，去酝酿一种凝结在空气中化也化不开的无奈和哀怨。幸好我是在一个冬季晴暖的午后，欣赏了这样一部让人心灵抽痛的电影。
松本也许会痛恨自己当初在父母面前的软弱吧，没有坚持抵制强加的婚姻，没有坚持自己最真挚的爱情。人都是这样，失去才懂得什么才是最宝贵的，只是最宝贵的佐合子清醒而健康的身体和心灵却已经换不回来了。就像被汽车碾碎了翅膀的蝴蝶，生命注定要凋零。松本就这样忏悔着，他紧紧地抱住佐合子深深地垂下了头，原谅我……我看到了一个男人最最无助的一面。除此以外，只有他空洞的眼神，面对每一个嘲笑他们的人，面对漫天的樱花，面对如血的枫叶，面对茫茫的白雪，面对天空，面对大海，面对这个绝望的世界。
他和她，腰间绑着一根粗粗的红绳，行走，行走，行走。这根红绳沉沉地拖在地上，有时候会被小木桩绊到
束缚的红线。玩偶。
松本离开了婚礼现场，去接走女孩。
她试图为他自杀，吃下了太多药片。
活着，可是神智不清。
到处都是破碎的东西，蝴蝶，玩具。
女孩贡田自此之后可以用全部的精力来专心地做一件事情
松本救不了她，只能带着她，纵容她，去别的地方领回她。
然而红线坚不可摧。
他们以同样的步履和姿态向前走，不知疲倦，不分昼夜
由此路经别人的生活和感情。
等了几十年的女人。
每个周六的中午穿着相同的衣服带着做好的午饭等待
却认不出情人几十年后的样貌。
为了偶像刺瞎双眼的男人。
这样就可以不要看到她毁容的脸，只有爱，绝没有伤害。
可是他们都死了，红色以惊人的速度蔓延。
他们不会再来，她们会重新陷入另一场等待。
快乐的感觉，最后都疑似一场梦境。
枫叶是时候被埋进雪里了。
松本与贡田，他们只有彼此牵扯，相互摧残。
我们唯有这样的爱着。
北野武制造着岛国特有的幻觉，
促使我们在无对白的长篇行走中思绪过剩。
贡田笑了又哭了，后来松本也哭了，紧紧地抱着她
他们的眼泪甚至还弄湿了我纸上的字
她想起了什么，又想起了多少。
山本耀司《做衣服》书中提到北野武先和他口诉了玩偶故事，他说一定要拍，然后他设计了电影里主要人物的服装。在读完山本耀司的书后，我看了这部电影，主恋情中穿插着无望的配曲恋情，我喜欢是流行歌手的黑色贝雷帽，与她车祸后损坏的容颜搭配出俏皮感；备着午餐苦等恋人的妇人戴着形如枫叶的红礼帽，与她雪白肌肤上的红唇交相辉映；女主角营野美惠当然是重中之中，秋日的红衣春天的黄衣夏日的蓝衣均与四季吻合，最后男女主角雪地里的和式冬衣出自京都老店千总的友禅染。
故事美得很动人，北野武的。亦如他因车祸而面瘫的脸庞，没有表情，喜怒哀乐不行于色，但是内心深处却波澜壮阔，汹涌澎湃。像欲喷发的火山一样，瞬间的释放就可以把人完全吞没，但是，他没有，它只是小小的迸发了几次，却始终保持着平静。剧中的男主人公至始至终都保持着淡到莫然的感情，与失去意识的女主人公没有多大区别，只有两次，他抱住女主角痛苦。一次是他第一次拿绳子牵住女主角的时候，女主角就像一个被困住的玩具一样，程序指示她向前却又被绳子牵制住无法前进。女主角的表情是木然的，呆滞的，没有任何的光彩，就像一个人偶一样，没有了自己的思想。绳子一怔一怔的，让人心痛，男主角抱住目光呆滞的女主角说：“对不起。”那种感觉是如此的绝望。
比起《菊次郎的夏天》《花火》《那年夏天，宁静的海》等片，《玩偶》实在算不上北野武的上上乘之作，而且故事进展得相当的压抑与缓慢，所以导致许多人有看不下去之感。
他们腰间系着红绳，穿过盛开的樱花，穿过夏日的林间，穿过红叶的树林，穿过冬天的积雪，画面美得像静止一般。自然有大美而不言
玩偶：让人沉浸！美，或者暴力。
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