说实话，如果不是机缘巧合，“食梦者”这种名字意味不明的好动画，很有可能就会错过了。看动漫也有十多年，说长不长说短也不短了，这部动画又唤起了当年初看动漫的热血的心情了。（哎呀，又燃起了！！！）
相对黏黏糊糊的少女漫，果然是饱含友情、热血、灵魂的少年漫更对咱的口味啊。
当秋人邀最高一起做漫画家的时候，最高说“我做不了漫画家，真正能当上的人，只有才能与生俱来，极少部分的天才，剩下的就是在赌博”。他从小就崇拜当漫画家的叔叔，当他叔叔在工作室劳累致死的那天，他对漫画的热衷也随之死去。是啊，谁能保证漫画家的漫画一直畅销，尾田荣一郎能保证Onepiece一直畅销？岸本齐史可以？久保带人可以？他们其实都是赌徒，当他们的作品不再畅销，他们就将面临腰斩和没落。当年的浪客剑心爱到不行，如今都难以见到和月伸宏的作品。也许，最高被说服成为漫画家的原因就是简简单单的因为爱情，得到连载，然后成为大热的作品，然后动画化，他喜欢的女主角成为一名名声优，配他作品的女主角，然后两人结婚。这就是他们所谓的梦想
--小畑健作画风格不太喜欢，不过也有优点人物辨识度很高，人物共用脸型让人脸盲的情况没有。
--秋人本来以为是和最高一起成长的双男主，现在看来人设削弱了很多，学霸的魅力点，为梦想热血向前也转变成为女友奋斗，看来也只是男主的衬托罢了
--男主人设不好，磨叽，口不对心，有时候又莫名的轴。不希望芽豆拍h写真，却无法开口，作为男主一点决断都没有。
--制作公司也很不上心，人物经常会少一只眼睛。。。又没刘海遮住，连一只眼都懒得画么
--大老师不擅长恋爱戏份
小畑健与大场つぐみ的《DEATH NOTE》至今还是我最喜欢的动漫，没有之一。看这部《バクマン》时，偶尔会去联想猜测现实中他们一起合作时的情景，有种莫名的感动。
一直到高中，我的梦想都是成为一名画家。小时候要是有人问我长大想做什么，我都会毫不犹豫的回答：背着画夹去流浪。
这个梦想被大人们嘲笑过无数次。
高中时曾看过本杰明写的小说《where shall we go》，里面主角作为画手在不名时期的种种迷茫贫穷和痛苦在年少的我眼中，都有种为梦想献身的悲壮之美。那时的我渴望如飞蛾扑火一般去追求自己的梦，觉得即使得不到成功，那个追逐的身姿也会很美。这本书中有句话曾一度成为我的座右铭：就算死，也要死在追求梦想的路上。至今还能依稀记起年少时面对梦想那种热血膨胀的感觉。
父亲是美术学院毕业的高材生，却过了一辈子清贫的日子，太了解艺术之路艰辛的家人一直反对我学习美术。从来没能得到正规美术培训的我在填报大学志愿后，终于自暴自弃的放弃了这个贯穿我整个青春时期的梦想，仿佛也告别了我倔强的青春。
特别喜欢爆漫王里面漫画家之间，以及和编辑之间的磨合成长，还有编辑部各种扯皮甩锅竞争的日常，但是感情线真的，大场鸫老师的直男癌，如果说在暴漫里面还能被精彩的主线稍稍遮羞一下，到了铂金终局那种平庸之作里面简直暴露无遗，没地找补。
因为喜欢爆漫王，我还能帮他找点借口，最高和美保各自追梦互相扶持虽然很美好，但也过于理想化，相反的，秋人和见吉这种事业上升期，经常让爱人作出让步，受尽委屈，两种状态对照呈现，也不失为一种平衡吧。
追完第二部，真的感觉到血液里沸腾的是梦想的张力，那种永不言败、勇往直前的执着，而这种斗志只有真城和秋人，也就是亚城木梦叶能带给我。
在看第二部时，我的情感主线比较复杂，开始是窝火，也就是自从港浦当了亚城木的责编之后，简而言之，就是不靠谱。港浦不认同他们的故事漫画，偏要让他们创作并不擅长的搞笑漫画，还用数据来说服他们。但是新妻和服部具有独到的见解，认为亚城木适合的终究是故事漫画中的邪道。说到新妻，不免要兴奋一下下。越来越发现自己对这个角色情有独钟，不光天然呆，而且特别是非分明。好几集里新妻故意刺激亚城木，只是为了激发他们的潜力，好跟自己真正抗衡。他将亚城木老师视为唯一一个可以与自己媲美的对手。有个桥段超级经典，责编问新妻你认为亚城木老师的坦特怎么样，新妻直接语不惊人死不休地来了句“已经不追了”。如此的先见之明，真的想情不自禁翘起大拇指夸上一句天才漫画家。他一个人开创了诸多先例，第一个连载JACK并且动漫化的高中生，第一个开启两部连载的漫画家。不管是他认真创作的神情
ep01 换责编（泪点）；连载一张1万2，彩页是1.5倍；年合同费；助手，年轻人一天1万，交通费、餐费；发售前两周交稿；助手见面；新年会
ep02 亚豆写真困扰
ep03 中井证明自己
ep04 瓶颈，掉排位
ep05 排位上升，身体崩坏
ep06 最高住院
ep07 总编辑下令trap休载
ep08 连载后的三大铁律：体力、精神力、坚持（根性）；联合抵制；结尾，连载再开（热血）
ep09 结束连载
ep10 编辑要求改变画风，《杀手10》vs《未来手表》；与编辑的周旋
ep11
ep12 职权骚扰；编辑执着于搞笑漫画，《坦特》
食梦者 第二季
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