如果我只是我,我是不是可以和你长相依,可是我不是我,我在一个金碧辉煌的匣子里,无法呼吸。千里之外你的笑容,是我时常忆起的甜蜜。我笑了,却是只身影单,回响的空荡,没有和鸣。
同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目同题目
小时不喜欢金无箴,认为她对爱不忠。最近再看《戏说乾隆》,金无箴那部分,我看好多遍。
官兵到无箴绣坊查贡品案的时候,三姑让她赶紧走,她说“我不怕”;岑九到天牢救她出去,她让岑九回去,她说“我不怕”;太行山上岑九劫了她,她看到了岑九的良心,跟这样大字不识土匪讲道理。
乾隆问她:你的牛郎是谁?她支吾。乾隆气说是岑九。她说我不想说是岑九,不敢说是皇上。她跟乾隆谈一夫一妻,乾隆打哈哈说皇室不能这样,我对你好就够了,冷暖自知。金无箴失神道:是啊,冷暖只自知,冷暖只自知。
金无箴爱上了乾隆,她望一生相守。可是那是皇帝,后宫女人成群。那不是她要的,终于,她从皇宫逃跑了。
金无箴,那是一个大义勇敢的女子,一个聪慧、能爱能舍的女子。
金无箴是个什么样的女人?这个问题在《宫闱惊变》前两集她还未出场的时候我问过自己,在《宫闱惊变》结束的时候我也问过自己。
说她聪明,说她冷静,说她才华横溢,说她义气,说她柔软有心计,都不够贴切。她是个入世又出世的女人。举止谈吐全是闺秀气质,甚至被抓到土匪窝还是满口斯文,这么看堪称是当时文化教条的典范,这是无箴的入世;但这些表象下的她和土匪做朋友,拿贡品做刺绣参详,在天牢里和皇帝谈恋爱,可谓什么出格做什么,她说是事情逼到那里,情非得已,或许。但却情非得已的那么坦然,让我由衷的欣羡。这是无箴的出世。她骨子里清高、出世,但又肯屈就地用世俗来保护自己,所以她是个必定能让自己幸福的女人。
我们认识金无箴是因为钦妃送乾隆爷的一件坎肩,一个连宫里的嫔妃都忍不住夸赞的女人。乾隆爷认识金无箴按道理说也从那件坎肩开始,但他全部的心思都在对另外一个女人的气上了,根本没从那绣品上留心思,所以做不得数。
乾隆爷认识金无箴是从天牢夜深开始,他问她答,每一句都叫他意外,他以为只是一个囚犯
这部剧的除秋芝外的很多配角其实演的也很传神、很到位。
不过其实我个人还是要对这部剧的编剧深深的鞠一躬,虽然剧情和文案设计还算不上完美无缺无可挑剔,但,能以这样尊重传统尊重国学的态度去做一部娱乐剧,能把她弄的如此古香古色诗情画意,能把中国民俗江湖文化如此真实再现,真的足以让18年后的大陆古装剧们汗颜!!!
如同上面的很多朋友谈到的一样,每当看到当前古装剧情节和对白粗鄙不堪,总会不自觉的神往《戏说》《新白》那些国学造诣深厚的编剧和幕后工作者,想象他们是以怎样虔诚的态度来制作影视作品!看着当前大陆古装剧那些浅薄的台词和对白,还有那只有带着避雷针才敢看的剧情,总是提心吊胆,害怕哪句对白不小心把自己雷倒!
根深蒂固 是文化的差距 是内涵的差距,但愿以张某人为首的央视剧在糟蹋了古装剧这么多年之后,能适当回归传统回归文化!
其实也不是很喜欢赵雅芝,但是这部剧真的很经典啊,三个单元最喜欢江南除霸,尤其喜欢程淮秀,作为盐帮帮主,她侠肝义胆,义薄云天,巾帼不让须眉,作为一个女人,她又柔情似水,温柔贤惠。在盐帮的时候,他们是那样的相爱,那样的快乐,她是那样的爱四爷,爱的那样深,那样痴情,却又那样的清醒,她太清楚两人之间的隔阂,他们的身份是一道跨不过去的鸿沟,尤其是当她去京城去找她心中的“四爷”的时候,却只看到那个高高在上的皇上,她明白,这世上再没有她的“四爷”,如果说旱湖一游
《戏说乾隆》令人心动的武侠片 乾隆的皇后们
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