事先承认我特别喜欢这部电影，不是因为它本身的品质有多出色，而是它的风格在现在的国产电影中独树一帜。
中国人从来就不习惯黑色幽默，可能这与本山大叔多年上春晚有关，中国人的笑点总是在古怪的口音，搞笑的行为和对于弱势群体的嘲讽上面，郭德纲的相声为什么上春晚不受欢迎，因为它局限了，它没有上面所说的元素，简简单单只靠一张嘴说，用故事冲突来抖包袱，实在是难以挑动国人笑的神经。而《后会无期》恰恰是一部黑色幽默的电影，很多的台词需要你去咀嚼，很多的情节需要你去消化，这样的电影看起来才像茶一样有回味，而不是快餐似的笑料的填塞。
韩寒应该学习的，是冯小刚，是《大腕》，《手机》和《不见不散》，同样是黑色幽默的电影，冯导的台词更加老练，没有韩寒那股说教和话剧的味道，故事的起承转合也更加自然，韩寒如果拍的不是公路片，这四个故事其实可以分开来看的。
《后会无期》我比较欣赏的是它的台词，隐喻和镜头。那句“喜欢就会放肆，但爱就是克制”，再配合袁泉表情的转变，真的让人深深感受到面对现实的无奈。现实是什么
观后会无期有感：“传统的电影思维已经死了”
今天终于看了《后会无期》，验证了我的猜测，我还是不喜欢。确切的说，它非常韩寒，但完全不电影。通片看完仿佛就是看着一群演员在读韩寒的博客，冯绍峰开着大众，从一个段子开往下一个段子，段子还没讲完，我就默念出后半句。但是客观情况是，一边是我对《后会无期》的不喜欢和一向不看好，另一方面是本片首日票房的高企。这传递出一个事实，我们原本以为只有《小时代》系列的脑残粉才是数量庞大的群体，其实韩寒的文青拥趸市场也已经形成。
看过预告片，满满地全是未知、孤独、远行，想当然地以为类似于凯鲁亚克的《在路上》，结果，当然不是那么回事。当钟汉良骗走了冯绍峰的大众POLO，我就知道，韩寒扯着了蛋。连”去未知的世界看一眼“这都能调侃吗，就这么一条主线，唯一有价值的价值观，还自己掐断，愚弄自己。抽离了这条主线，难道是为了暗示我们大众POLO才是真正的主线。不要告诉我说你想表现什么给你精神鼓励心灵鸡汤的人往往是骗走你物质财产的人。前文铺垫直到边境，然后堂而皇之地讲述什么NT3P，旅行者一号，都已经被骗了，还给什么火箭发射的镜头，自相矛盾。你这样浪费胶片，你家里人知道吗。
扯断了远行的主线，整个故事一文不值。时而暗讽横店抗日剧，时而蜓蜓点水地想展示强拆之下的无根中国，用力太轻没有效果。袁泉和王珞丹的那两段，简直是强行拼接，几句所谓经典台词的效果大于人物的效果，真的是为句子设置人物。
充斥着道理和警句的PPT自传。俏皮话加冷热幽默，韩寒的水平一直停留在会讲俏皮话的水准，很稳定。当然有些话，显然是韩寒自己说给自己的，比如那句，”你这样的人
第一次写影评。看《后会无期》之后对于浩汉和刘莺莺的感情感触颇深。
喜欢就会放肆，但爱是克制
浩汉是放肆，但刘莺莺选择了克制。
浩汉要去同刘莺莺握手，中间隔着一个台球桌。两只手都无法够到，浩汉向前倾想去握住刘莺莺的手，但刘莺莺选择了放下。
从一开始就暗示了两人的关系，互相爱慕，但中间隔着遥远的距离。一方想要追逐，但另一方却选择了放弃。
浩汉满心欢喜的找到刘莺莺，在台球桌上与刘莺莺切磋。
浩汉一球没进，宣告着他一开始就是输家。刘莹每一球都打的很响，也很狠，同时平静的道出了对浩汉来说残忍的真相。
每一次击球的声响都宣告着浩汉在球桌上的失败，也暗示着浩汉心中被刘莺莺的话语所击伤。
球桌上只胜最后一球，疑问也只剩最后一个。
“你知道你父亲现在怎么样了吗？”
“这次是真的去世了。”
浩汉儿时的偶像，他的父亲的离去，像是最后一发致命的子弹。虽然刘莺莺嘴上语气平淡，仿佛事不关己，她准备执杆击球，但转念又放下，她用手将最后一球轻轻放入球网。
暗示着刘莺莺将最后这一个残酷的真相告诉浩汉时她是于心不忍的。
昨天看了《小时代》3，没觉得有“狗屎”那么烂；今晚看《后会无期》更没觉得像期待的那样好。其实，我从《平凡之路》动听的片尾曲走出来的时候，第一个反应是：《后会无期》比《小时代》好。第二个反应：你妹啊，这没有可比性啊。
我说的可比性，确实是可比性。《小时代》是青春商业片；《后会无期》是公路商业片。既然都是商业片，咱就只比票房，别比电影了，以免伤了和气。
《小时代》很拜金，这没错。但那只不过是它的风格，你可以不喜欢这品味，可你不能说他是狗屎垃圾，这就是骂街，也暴露了自己的不文明。首先，小时代这么个圈子确实存在，一味的贬低，侮辱，也就是对那圈子里曾经成长过的人的极不尊重。这和“你可以不同意别人的观点，但必须尊重对方说话的权利”是一个道理。其次，中国电影的多元化局面刚刚打开，无论优劣，以开放的态度对待各种类型片才是长远之计。各种类型片都有良好的生长环境，公平竞争，观众用电影票投出的电影在市场下活下来，无论是烂片还是好片都必须尊重，这是一个过程，是观众和中国电影一起的进步。
《后会无期》深刻！情怀，你有几打
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