两个星是给余秀华的，真的没有想到她在任何的场合都能睿智的说出话来应对，不怯场，有条理，而且说的撩动人心，特别是研讨会那一段，把中国文坛喜欢搞得这一套说的那叫一个垂头丧气。但是片子却没有太多的主题，而且主题似乎并不清晰，是要讲余秀华这样一个残疾女性的自强和爱，还是要讲余秀华要解脱束缚体现她自我抗争的离婚，我从头到尾没太理解。唯有当余秀华的诗印着美丽的风景映入眼帘时，才陶醉于诗的意境中。
两个点让我觉得很感触：
1、我出名了有啥用，出名了对我的生活没有任何的影响
像余秀华自己说的:我这一生是与残疾对抗的人生。因为她身体的残疾所以母亲的择婿标准下降到只要有人看得上她就行，接着稀里糊涂被拖入一段毫无感情的婚姻，生了个儿子，和自己并不爱的丈夫继续了接近二十年才离婚。她是很多深处农村的残疾的女性的缩影，但是她又因为诗歌而幸运地从泥淖中爬出来。她的父母在父权社会的影响下，一步一步驱使她走向“健全”的道路，试图帮她构造一个完整的家庭所以帮她找了个丈夫，试图维护她完整的家庭又阻拦她离婚。母亲患了癌症以此胁迫她放弃离婚的想法
“诗人”作为一种称谓，赋予古代文人身上，是一种富有广泛群众基础的褒奖；赋予近现代文人身上，虽然褒奖的意味不再浓重，仍不失对他们打破文言枷锁的勇气的赞许；而一旦赋予当代人的身上，这含义却要复杂得多。在当代，本来曾和“小说家”“散文家”“剧作家”分庭抗礼的“诗人”的桂冠，开始变得滑稽。无论是自称“诗人”，还是在别人介绍的时候被称为“诗人”，都自带一种浓浓的揶揄调戏的意味。
在所有的文学形式中，“诗歌”可算得一个异类。从某种意义上说，别的文学形式都是向外的，而只有诗歌是向内的
俺不晓得世界上怎么会有这样“恬不知耻”的女人，写诗，写“穿越大半个中国去睡你”；写“千里送阴毛，礼轻人意重”；
写“她们会叫床，声音好听。不像我一声不吭”。
她爱人，爱的坦荡又真诚，大大方方也明明白白，像汪老写的栀子花：“去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！”
她骂人有一种诗意，虽然字词间粗鄙，但是还残存她诗的韵味，坦率有美感。
俺最遗憾的事情就是错过了一场她在先锋书店的演讲。听朋友说，那天已经很晚了，人群都不愿散去，灯很暖，柔和地照了她的脸庞
这部电影算是自己送给自己的礼物。在"Stay at home" 的order下面，周六晚上和周日用来休息。我做了奶油意大利混沌，就着便宜红酒看了一部老早就想看的电影。
我想谈三点：一 残疾对余秀华意味着什么。残疾制约了她，也释放了她。我们都明白残疾对余秀华带来的束缚，聪明却无法读大学、易感却只有无爱的婚姻。生活中的种种不便更不必细说。余秀华自己也解读了如何用坚韧和加倍努力去克服残疾带来的先天缺陷。但残疾还有另一面，她不必在意很多俗世价值，因为她不管怎样努力也无法改变当下中国的社会偏见
【摇摇晃晃的人间】写余秀华 ――观影感想
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