20世纪帝国的缔造者健对野原广志说”夕阳代表着回忆，所以在20世纪帝国里永远都是夕阳。“可野原说”就像电影一样，但即使是真的，那也是假的！“
可住在20世纪帝国里的居民们却不这么想，外面充满着真实的虚伪，那为什么不住在这虚假的真诚世界？
被虚假的真诚俘获了居民疲惫的心，可是当他们看到了小新在为了真实而拼命的时候，他们也明白了，美好的过去，只能是过去，虚假的东西永远是虚无。
我们所要做的，是在真实的世界发现生活的美好，即便这个世界千疮百孔，奄奄一息，但一家人的真真切切的亲情
第一次大哭，是小新见到了小时候的广志，说：爸爸，我来接你了，我们回家吧。
第二次大哭，是广志的一生。里面有一个细节太温暖了：广志丧着脸回到家，开门就是美伢微笑的脸，家里温暖明亮，换好了鞋子，小新和小葵探出期待的小脑袋，广志也跟着笑了起来。
第三次大哭，是摔得灰头土脸的小新朝着反派大喊：我什么都不要，我只要和爸爸妈妈小葵小白永远在一起。就算会吵架和生气，我也要和他们在一起。
就是扛不住了哇！太好哭了哇！
我所钟爱的，根本不是什么过去的味道，而是从过去所带给我的
二十世纪的日本和二十一世纪的日本可以说是两个日本，截然不同到有深刻意义的两个日本。
在剧场一开头，便是展现大阪万国博览会和广志扮演有着强烈时代寓意的昭和系奥特曼。描绘的画面处处生意盎然，宛如盛世。二十一世纪之前的日本，由于二战后经过两次经济的迅速发展，以及当年婴儿潮人口红利的强力助攻，在日本这块土地上的人们享受了有史以来幸福值最高的几十年。哪哪都是一片生机勃勃，人民群众愿意生小孩，大家都有钱消费投资，一个东京的地价就能买下整个美国
很多人不理解我为什么喜欢看动漫，他们称之为动画片，我只能说他们错过了很多。
比如这部【大人帝国反击战】。
其实蜡笔小新的剧场版里，除了几部完全就是恶搞的之外，有很多都是带有感动的不差于演员演出来的电影带来的感动。像【呐喊!春日部野生王国】也是一部我不管看几遍都会想流泪的影片。
这部电影最高潮的部分我想就是小新和伙伴们为了躲避追击而逃跑的时候，另一部分就是在20世纪世博会上，广志恢复记忆的那一幕。
孩童坐在自行车后座上不谙世事
长大了独自骑车走在路上
身边有了朋友或者懵懂的感情
可是生活不会一直这么简单纯净
来到社会上独自打拼
作为新人受欺压工作不顺利
遇到了合适的人组成一个家庭
即使在地铁里只能站着打瞌睡
但是为了生活只能不断努力
孩子的出生给劳累的生活带来了欢乐
虽然会吵架但是我们是一家人
小新说“为了长大能遇到漂亮的姐姐跟她在一起，所以我要长大！”那么你呢？梦想不一定要很远大，但是未来，一定有一件事在等待你来完成，有些人在等待你寻找到他们。
怀念过去固然没错，但重要的，是未来。
令人怀念的味道，令人怀念的过去。
一直沉醉在过去无忧无虑的时光中，总幻想着自己还是个孩子，以为看看儿时的cd，玩玩儿时的游戏，就能够回到过去，就能够逃避时代更迭的现实。怀念着逝去的上一秒，那就会浪费当下的每一秒，总是回望过去不如脚踏实地展望未来。这部电影仿佛给了我清醒的一记耳光，让我在回望中清醒了，总得向前看对吧。
感觉这是蜡笔小新剧场版里比较出彩的一部。讲述了一个厌倦当代浮躁而又充满金钱味道的社会的“文艺男青年”，有点高晓松那个意思( ˃̶̤́ ꒳ ˂̶̤̀ )。打算用上世纪20年代的味道逆转时间，消除21世纪。让所有人回到那个，时间很慢，日落有晕，情书很长的时代。
这次“反派”的人设挺让我喜欢，并不是那种偏执，不懂人情的暗黑角色。反而是太过怀念以前的味道，在现实中体会不到人情的反抗。
前半部分的剧情确实让我站在了反派的那一方，也感觉到劳累，也不想在对家庭和公司负责
“蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击”宗师级喜剧片 未来，其实并非那么可怕
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