杜琪峰说，“《放•逐》并不是《枪火》的延续。”《枪火》与《放•逐》始终不是同一个故事。不同的主题，不同的人物，混乱、寂静而又苍凉。失了《枪火》里的沉着与诡厉，《放·逐》里的他们只是穿了风衣的古惑仔，内里惶惑而迷茫，漂泊于江湖，却未能终老。
《放•逐》有意控制了场景的选取，举目所见的只是狭窄的街道，空旷的原野，把人与情之外的客观事物减到最低。该片的色调以复古颜色为主，以广角镜头捕捉角色动态，为剧中人物成全了一种独异的气质，多了一分宿命式的无奈。整部戏，杜琪峰游刃有余地掌控着节奏，考究的站位，舞台剧版的顶光效果，静止的镜头表达出一种内在的张力，里面的四个人，似是置在了一个荒诞的时空，生生离了好远：回归前夕的澳门，白墙绿窗，流苏灯罩，古龙版的旅店，旧式柜台先生，转角扶梯，雪茄，洋酒，背背头，皮衣。色调是暖昧的，人是不苟言笑的，刚硬的线条，冷峻的眼锋，风衣款款，更有飒爽的西风，落日余晖，落拓浪子，不是潇洒的浪迹天涯，却只是一场命运的放逐。杜琪峰为我们隔离了现实世界
看杜琪峰的电影，就像读海明威的小说，或者像是看八大山人的画。往往看到的总是那么冰山一角，但看着看着，就觉得意韵无穷。下面似乎有一座说不定什么时候就会爆发的活火山，让你的情绪一霎那间崩塌。（而才发现有网友评论说他的电影像古龙的小说，里面的气场充沛的感觉。最奇谲的古龙场景莫过于谢夫的酒店，那不同的房间，仿佛电话总机的一个个接头一样。不过，这也是网友的发现。是啊，古龙，连古龙我都快忘了！！）
放·逐，在我看来，是杜琪峰水准之作中创作意图的完美体现。
没有前几部意图制造史诗巨作中刻意强调的人性阴暗，这部片子里，这些可以撇开，可以很简单、很轻松的理解为人和命运相对抗的无望。（但这似乎也不能很简单的来理解，更不可能轻松。）
放和逐，两个相反相成的词汇，首先就意欲让这部片子对观者造成一种欲说还休、无法言说、回环往复的多重解读的策略。在这个世界的各种事物面前，在人生、黄金、友情、欲望等等面前，总得有一些选择，或放弃，或追逐，这种计算机原始信号般的0和1的选择，重重迭迭，构成了每个人繁复的命运
正所谓话不投机半句多
看着个别人的评价
我只想爆句粗口
你们懂个J8。
别给我扯那些专业而又牵强的理由
你的权利仅仅是 喜欢/不喜欢
别TM放那么多P
题记：
背负的血债需要自家的性命来还清宿债和今生的欠缺，我们想想为什么杜棋峰让和在火葬里结束此生恩怨，这个有着佛性的指涉关及因果，所以，我们大可放心孩子和母亲的命运，无辜者肯定会有生路的，有着关爷的地方必须有惩恶扬善的结尾。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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杀手是回不了家的，杀手只能回老家，杜琪峰把时间定位在回归前夕，这照顾了此后的日子，本片应该改名叫等待枪战的日子，大把的子弹和清脆的弹壳声把一切混乱留在昨夜，在那一个晚上几乎所有的澳门警察睡着了。
杜琪峰的影片总是附着一些怨气，影射在大时局里的尴尬让他选择更加隐晦的方式，他连一块小小车牌也不放过，而压力之下，许多的时间点只能定位为前朝旧事，因为，此后的世界是没有阴影的天堂。
对于男性情谊许多影评人总是贯穿以西部片的情怀，但我却以为《喋血双雄》模式的男性情谊延续的是中国人的基本道义，兄弟的义气和相惜。
影片从澳门回归前的三天开始
很少看杜其峰的片子，总觉得绕来绕去就几个人在演，万年不变的配角林雪，还有永远的大哥任达华，都是我不喜欢的演员，当时拿了很多奖的《PTU》也没看，但这次实在看很多杂志都好评《放·逐》，说和《枪火》很类似。《放·逐》下下来放在E盘大概一个多月了，想如果再不看就只有删了。
一开篇多有阵仗的，果然还是那几个人，总之看港片，一有黄秋生，任达华，吴镇宇，那肯定和黑道脱不了干系，老是这些人，没人烦么？我是很烦的，虽然黄秋生和吴镇宇一直很喜欢。但每次看的都是配过音的，听起很不爽，每个人都是一样的声音，配音质量也不好，没有港片的原汁原味。
我怀疑我没看懂，如果很精彩很吸引人也不至于看得昏昏欲睡。不过配乐很不错，一开始就很吸引人。这段时间看了好几部片子都是电影本身不怎么样但配乐很出彩，果然没有很完美的东西。
今天才有机会观看肚脐风的《放逐》，中凯文化的正版。看完之后觉得很不错，老杜一向喜欢用冷色调，如今用起暖色来效果也别有风味。黑暗中的蜡烛，酒瓶的反光，都给人一种深秋的辉煌灿烂之感。很多网友喜欢把《放逐》和《枪火》比，认为他们是姊妹篇。我猜他们那么说是因为两部影片情节设置和人物关系。也有网友表示失望，认为本片手法老套，可以发现老杜以前的各种影片的经典镜头，所以将其视为导演的自我重复，或者干脆称之为“向自己致敬”之作。
他们把话都说完了，看完别人的影评再来写影评就这点不好。不过，这倒也难不倒我。
我个人觉得，《放逐》是一部向《英雄本色》致敬的影片。在影片中导演不再把情节的精巧和结局的出人意料放在首尾，而是纯粹地去拍“兄弟情”，大有让观众看看我老杜手下的“兄弟情”又是如何的气概。从影片开始的时候，我就开始有这个怀疑，因为其中的用色和以往完全不同。颜色越是丰富，色彩越是绚丽，也就让人越发隐隐觉得这会是一出悲剧。因为不在绚烂中凋零，那么绚烂本身又有什么意义呢？张开这样的幕布
【放·逐】吴镇宇主演，《放逐》：用男人的方式死去
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